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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(🚦)小卷其(😵)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(📨)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅(📔)峰之作，本片先设定罪(🎲)犯，然后通过情节(🕒)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🌑)推(🚏)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的(🛴)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(🤹)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🐼)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(📧)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(💇)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(❇)发，部分情节借鉴(💢)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(🏨)，反映(📈)了日本明治维新(😕)后，为了发展资本主义(🙎)，向东南亚输出(🔬)妓女的历史和这些妇(👌)女的悲惨遭遇。她们为了缓解(🥟)家里的贫穷，到南(🎖)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(🍫)了军国主义给本国(🔰)和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(👮)，使影片(🧠)更具纪实性。此片和《砂器(👸)》囊括了74年度各大电影主要(😙)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看(🈂)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🌔)房失败的商业片(🖇)，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(♓)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(🏰)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年(🎍)已对观众构不成太(🏟)大吸引力，再(💼)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(🤱)有(🐰)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(⚓)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋(🧤)》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(🌋)的配音艺术家对此(😼)片的再创作堪称(🐥)经典，使一部商业片有了(🍛)艺术片素(⛱)质的配音，很多经典台词至今被(🌭)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删(🎷)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(🥉)舞女》《绝唱》《雾(🏣)之旗》《逝风残(🙌)梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(💍)童玉女在日本享有很高的人(🏚)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🔽)东宝公司看到了这个商机，请到六十(🗳)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🌠)己，为这对搭档度身定做一(⛄)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们(💂)超高的明星号召力，很多都(♎)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(😰)斩获。这一系列电影拍(⛳)到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映(🥦)为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(🛸)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(🚾)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🎒)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🎠)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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