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日本电影（老(💘)译制片）之我见（上） 日(🌗)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🚷)多这样的青春(🖖)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(👆)片主(📶)演除了栗原小卷其(⏺)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社(💻)会背景。影片推理缜密，情节步步推进(🚫)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(🏛)人心魄的推理大作。特别影片(🖋)后半段演唱(🎶)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着(🐨)罪犯的(🐚)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🖍)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🤾)年票房(🐮)排名第四，同时在各大奖项中多次获(🍺)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(🚆)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🥪)钱，受尽苦难回(🍘)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(🔯)回首的历(🕑)史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造(😇)成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(👘)上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🥔)，一部在日本票(🌱)房失败的(⛸)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(💆)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(🚙)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太(💵)大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义(🥈)侠的形象；还有就是此片由重新成(🕤)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对(🥚)票(🅰)房(🖌)也有(💃)不小(📰)的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判(📝)性不强，个别内容有些拖沓。

但在(🏃)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(🕟)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(🏛)墨镜、大鬓角成为社会(🔁)的时尚。上(🎨)译的配(⏸)音艺术家对(🈵)此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🚌)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(🕎)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(👶)年代由山(🈹)口(🍨)百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(👉)。七(🎯)十年(🥏)代中后期，这对金童玉女在日本享有很(🚛)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面(🦔)窜红。当时东宝公司看(😀)到了这个商机，请到六十(🥎)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(😅)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(🏡)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(⏲)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(🦀)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(♋)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(🗂)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(⛔)，这几部电(🌦)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(㊙)的遗憾！

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