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《黄泉之路》游民评(🖌)测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火(🥘)光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日(🚆)本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路(🚋)》，它模(😁)仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏(💥)的冷兵(🕙)器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关(🕤)式的地图中，将面前挡路的敌人全部(💅)斩杀殆尽(🍴)。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士(🔼)》中耍宝嘻哈的风格(🎤)不同，《黄泉之路》则要显得严(♐)肃写实许多。主角将亲眼见(🧤)证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最(🤴)亮眼的部分，无疑(😎)是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的(📍)宽屏比例，都让游戏具(⛱)有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响(👠)到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑(🛶)白滤镜，而是在(🥪)许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的(😧)横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明(🐢)显的层次，让镜头(🔽)充满了纵深感。为了区分人物和场景，游(♓)戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街(🤧)道(🕗)中，人物的图像全部由黑色剪影(♉)所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然(🅿)不真实，但既突出了作为画面重(🏎)点的刀剑互殴，也同时让场面(👏)显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会(⛸)出现的特征(⛵)——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠(🦆)过的大风，会随之(💮)卷起一阵(🌞)阵烟尘，让画面拥有了更(➗)多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让(🛠)场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游(🖇)戏会使用比较夸张的(🤔)远景，让河道占据大半画面，而当玩(⤵)家仔细观察河(🔊)面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀(🦓)戮的村民尸(📧)体。

用刀(🏿)剑来诠释武道

本(🌰)作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来(💽)杀敌。

不过，本(😖)作中并没有像《对马岛之魂》中对峙(🦅)环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即(🎳)依靠轻重攻击的组(💬)合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之(🚥)外，有些还会触发(😽)特(📃)殊的(💴)击晕效果，让玩(👧)家可以衔接处决技，来一击必杀被(👩)击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时(🗝)的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标(🛢)时，几乎(🕦)都缺(🥩)少击(🧔)中敌(🌱)人后的有效反馈，让每一下(🍀)劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速(🕐)度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此(✅)时(🗻)最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借(🎄)助这个空隙来出手。在弹反(🐁)的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进(👣)入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到(👅)刀剑相撞时溅出的火花(😀)，这便是整个战(🚴)斗(😯)系统中最具乐趣的部分。

不(🖋)过(🐟)，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不(🐵)必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的(🏟)格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人(🏠)时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的(🛌)攻击。但另一方面，格挡也将不停消(✋)耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时(🌔)间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就(🆎)会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩(🔏)家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更(🎐)致命的是，一旦进入战斗，玩(👘)家就无法使用方向键来转身，只能用(🚀)互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的(🗝)转身判(🥎)定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌(♑)人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的(💳)行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数(⌛)的比重。虽然它们有着人类、(🌂)恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期(🎪)后，就会(🍊)感受到强烈的(💌)重复感。

也因此，玩(🍴)家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方(🍳)固定次数的攻击，再砍出两刀，以此(💚)循环。

在游(🎃)戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反(💩)而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加(🔊)严重。例如(👕)有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会(📃)在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产(🧥)生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时(🖇)是(🅰)主角的(😬)故事经历—(🔜)—在与(🅱)山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引(🥢)导他踏上了前往黄泉的道路。在黄(🌙)泉之路(📕)上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者(🖊)复仇三种(🧀)道路之间做出选(💧)择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得(〽)有些老套无趣，也未能塑造出任何(💿)一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度(🐡)时，还在一些概念上出现了(🆎)理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的(😴)人可(🕋)以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极(⏮)具“西方(🙁)特色”的东方文化解读方式，在本作(👬)中可谓(🚱)屡见不鲜。

这条黄泉之(🐧)路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人(💫)，就(👲)能够顺(🐚)利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还(🍞)分(🚨)布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与(🚬)纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的(🌺)构图(💾)方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为(🤾)模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本(🕋)作的剧情质量不够理想。

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