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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近(♋)日，由(🤱)日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游(🕞)戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多(🦑)线推理(🙍)叙事再加上主演(🍖)们的精彩演绎(🍮)，迅速凭口碑出圈。东野圭吾(🏯)的小说不仅是(😗)日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业(💕)认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑(🎋)架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势(🐬)浩大，也颇受关注。

《绑架(🤢)游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白(😏)夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行(👇)》等超级(🙋)畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是(🃏)小说结尾时才出现的反转，令读(👸)者印象深刻(🐖)。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依(👠)旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东(😏)野(🐆)圭吾的其他作品一样情节(🛩)舒缓、叙事绵密，但(🦉)对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故(🤷)事确实如书(🌎)名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个(🗿)悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女(💦)主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶(😾)”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并(⛹)没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑(🍽)架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远(🔰)不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角(🍜)、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者(🐒)”的尸体已出现(📵)。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女(🚈)尸谋杀案的追踪；(⛅)第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老(💠)二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对(👐)“绑架游戏”情(🎓)节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗(🚤)战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的(👁)面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经(♌)的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典(🎖)型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案(🛏)抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事(💾)虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得(🏞)过瘾，两人(🏕)最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年(🐍)出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小(👹)说不断地开辟新主题和新领(🛫)域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中(🗡)成为最流行的那一个。

东(🧛)野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅(🏎)治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟(🏼)之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早(🤨)就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年(🙍)孙艺珍、韩石圭主演的《白夜(💻)行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、(📄)票房的(🤙)最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就(⏳)开始(🗨)了，他100多部小说是国内出版商版权争(💷)夺的对象，被引进出版(📈)的《解忧杂货店》《白夜(🏺)行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电(💌)视、网剧、游戏、舞(📠)台剧等多种版权这两年也(💼)成为国内资本的争(🐂)夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大(🤪)刀阔(🚐)斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小(🕦)说(🔜)口碑最(🌭)好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发(🤰)师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤(🐧)资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份(🦆)做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章(🏈)的心理动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事(✅)元素(🐳)，在本土大众化影视改编过程中仍(🏏)是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性(🐙)的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都(🚱)随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题(🎰)作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国(♐)产影视剧(🕔)这也是最(🚖)难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为(🕟)一个个例，而极端的人物、(💖)极端变态和分裂的情感不仅本土(👎)导演、编剧不好把(🔮)握，本土演员演起来也水土不(🚦)服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的(🔎)一部小(🐥)说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗(🌮)，善意的传承与轮回拯救(⛔)了所有的(📔)人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中(🥤)善在人(🕺)间流转，而后者只能让主人公成(🍓)长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学(⏲)中的极致的治愈和极端(🖼)的人伦困境很难改编，最终都会不(🚹)伦不类(🕐)。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据(🧜)》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路(♏)。虽然东野圭吾是个十分(👘)挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二(🌆)的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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