《国产理论》

《江湖儿女》：在(🚈)贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位(📧)小镇青年的情(📅)感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名(💪)的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易(👎)。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要(⏭)来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰(🧓)难，前途未卜人生灰暗。他立足于(🍹)他(🔗)熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青(💷)年的惆怅迷雾(😕)和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的(👬)主题中，在文艺中年的豁达、(🎚)看开和些许圆滑里，变成了一(🏣)种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖(🎮)儿女》讲的是“有情有义”。看着(🌤)似乎(🖼)乏味(🤷)接地气了些，其(🆎)实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西(⏪)乡村黑帮(🕍)老大斌斌的太妹女友巧巧，为了(🎴)救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿(🐝)意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲(☕)究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完(🎏)这部(🛬)电影，有朋友(🎣)很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情(🔨)有义(🈺)”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原(📖)谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造(🐎)的一个(🔯)“有情有义”的女性形象，将整部(🌝)作品变成了部真(🕸)正的“大女主”作(🤢)品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男(🆕)友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望(🔰)过，她始终向她当(🤮)年掏出枪保护爱(🐕)人(🔥)时一样，果决悍然。她总能有她的路(🚿)径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面(💃)地退场。

相反，整部电(❎)影出现过的男(♉)性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、(🔕)自私、装腔作(🔗)势的男性角色，越能反衬(🌞)唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最(😧)后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义(⬅)”呢？《江湖(🎯)儿女》里的有情有义，不是传统(🔄)道(🌤)德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情(👋)有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并(🛡)敢于承担后果。这个女性内心(🏉)力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何(📨)一个女性角色。当然，开(〰)个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人(❤)能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知(🐞)识分子对生活的细致观(🔴)察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果(🥠)说，以前贾樟柯善于描写小人物(😀)的困境，那《江湖儿女》在描写困境(🚃)的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡(🐡)村大舞台听着荒腔走板(👌)的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模(🐴)仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒(👍)诞(🗨)和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的(⭕)力量在其中，没有被削弱的感(🦕)觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在(🔼)影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干(🔍)净的东西。其实(🔦)经历时(💭)代烈焰，那些不能乘浪潮而上者(🏑)，梦想成(🔇)为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春(🎼)成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干(🏸)净的(🆓)。”

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