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《江山如此多娇》湖南台大结(♐)局，五点理由，让该剧(🎒)堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江(🥄)山如此多(😨)娇》在湖南卫视播(🥨)出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能(🕰)可贵的是，很多观众短评称，这部剧非常(🍥)真实，反映了(🐰)自己(❕)家(🐲)乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣(🤶)还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖(🗞)南湘西地(🎸)区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主要内容，对风土民情、时(📏)代变迁、(🌛)人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承(👸)沈从文先生(👵)笔下湘西的，呈现的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶(🛌)贫剧堪(⛱)称经典，主要呈现在以下五(🦊)个方面。

第一方面，角色人物扎根(🌹)在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方(💕)水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄(🚋)，就能够获取这些。《江山如此多(💡)娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更(🏣)是成为观(🌁)众们向(🏗)往的旅游(⏩)之地，“便是(📪)金山(👐)银山”的价值，得到非常明确地体(🍼)现。

而另一方面，扶贫剧要实现(🌁)典型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地(🌚)采风能力和编剧创(🎲)作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作(🛑)了大量的让观众信服的人物角色。尤其是田老(🎱)八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、(🎭)独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山(🐥)如此多娇(✴)》最大的成绩，就是成功地塑造(🕒)了湘西地域文化背景之下的人物(📡)众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉(🚾)生的横冲直撞、先斩(💝)后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有(📪)着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一(🤒)种时代前进，对(😂)典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视剧(🏔)如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价(🛅)值，便(☕)是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困(🙄)潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二(🧦)十年代正式离开湘西，而沈先生笔(🏚)下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的(💺)。那时候的湘西，有自己的(🌈)风土秀丽，人性纯净，但也有自己(🚤)的穷苦落后、艰难为生等等(🐚)。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西(😊)之余，更是感(🍛)叹百年巨变，脱贫攻坚(🖊)与共同富裕(🆎)之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体(👗)的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就是(🤑)能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容(✅)，但指出之后，就(🌹)立马是大刀阔斧的成绩了(🍐)，没有具体的扶贫步骤—(🕟)—换(🦉)言之，部分扶(🆓)贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与(🔸)全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然(🤪)是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具(🔺)体的扶贫事件背后，都有(🍎)着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这(⛰)些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧(🌫)当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话(🚃)就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法(💚)去(🎢)解决。再比如(🚈)，山上山下用水的问题，山下需要(🎍)用水浇地，山上需要供应自来(⛩)水。这是陈年老问题，解决起来，也是(🎸)困难重重，但扶贫干部们(🚞)也用了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了(⌛)。但在这(👉)部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里(📈)来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里(😵)来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的(👚)时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实(🧑)，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是腹部表达，到底会(🧝)遇到哪些具体的(🏕)困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与(🖥)扶志(📂)的关系。

在《江山如(😓)此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对(🚠)村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的(📅)解决方案，便是请老长辈出来说话(🌡)。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间(🛳)的(🔙)事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工(🍮)作，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定(💛)下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田(🔜)老八等人的转变，祖辈的规矩(🐽)，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的(📨)力量，真的助力了扶贫内容。《江山如(㊙)此多娇》当中，人穷志短，志短也同样(🙃)造成人穷。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老(🛏)八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为(🕊)何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老(📍)编剧创作意识上的“革命乐观(🛍)主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男(➰)女主(🧙)等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有(🐵)着坚定的乐观(🚭)。这是非常重要的叙事(🔆)笔法，无论是编剧，还是编(🐐)剧笔下的人物，都没有被(❇)苦难打倒，相反，大家在(💟)苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有(🏨)上不起学要辍学打工的孩子等(🔔)等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎(🍒)湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾冲(🧛)突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧(⏬)的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感(🐌)不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇》当中(⛑)，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟(🌓)观众搞(💉)放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥段组合(👗)起来的一个大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧(👹)作，必须大(🥌)情节充实，不能为了凑时(⛴)长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江(🌛)山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态(🍐)，首先是采风足，不缺素材，继(🍍)而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要(📏)求要有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事，找(🚿)到这个体面人，其实就是一个大情节。要(🍓)实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计(🏖)不过(🏌)三五个桥段(📵)，但起承转合明确，尤(📬)其转折部分，很是抓观众心弦(😚)。类似的(🦏)干脆明了又悬念重生的创作(📹)技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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