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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🚲)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年(👶)这类电影已经不吃香(😞)了，本片主演除了栗原小(😆)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带(💦)和碟片，想看到清晰版真是很难(🔇)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(🤗)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(🤐)乐低沉悠远，主要演员均落(🔁)力演出(👌)，是一部动人心魄的推理大作。特(🚬)别影片后半段(📣)演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着(🥍)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🍻)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(💍)银屏(🚦)，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情(🥀)节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的(🛄)良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(🎟)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🚼)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🔰)首的历史并揭露其阴暗面，批(📛)判了军国主义给本国和外国人民造(🏗)成的灾难。这部电影(🐃)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(😚)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在(🌦)中(💗)国上映还被删掉了一些“黄(🗓)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(🍜)在中国取得(😍)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐(👘)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应(🗂)该说本片的cast和staff都(🔥)很强，投资也有(🐡)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先(😄)是七十年代前期(🎛)东映《无仁义之战(⛲)》之类的黑帮动作片(🛍)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说(🏽)高仓健也(🥤)没有彻底摆脱(⛅)以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(🛥)小的影响；另外此片情节(📄)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🎛)沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思(🐖)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(😹)中国大地，影响了(🥧)一(👌)大批五六十年代出生的人，风衣、墨(✳)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(🥡)家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(📔)效果很好，使中国观众得以(🥢)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(🚪)风残梦》是四部七(🦉)十年代由山口百惠和三(🎍)浦友和联(🍋)袂主(😀)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🎪)小百(🅾)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🎰)影。靠他们(📆)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他(⛓)们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🍛)在中国最受欢迎的日(😚)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积(🎸)累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(👑)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(✉)也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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