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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中(😨)，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要(🗺)将对方(🏮)斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道(🚸)的场景(🤺)，出自一款横版动作(🎖)游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是(🥚)在清版过关式的地图中，将面(🏃)前挡路的敌人(🤚)全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过(❎)《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证(🐥)惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血(🤚)海深仇，踏上前(🔙)往(🚳)黄泉的试练之(🐀)旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分(⏱)复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游(💁)戏具(👙)有了强烈的老电影氛围。

一(📔)般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗(💷)的环境里，如果没有良好的打光，很可(🥂)能会导致画面中的细节糊成一团，以至于(🥘)影响到观看体验。但《黄泉之路》的(📓)黑白(🧕)画面则有效地回避了这一点，它并(🍥)非(🔽)是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而(📜)是在许多地方上都有着(🏁)为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版(🎨)场景，都借(🏾)助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了(⬇)几个(😓)明显的层次，让镜头充满了纵深感(🐤)。为了区分人物和场景，游戏(🕖)也(🤗)经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光(🏨)冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的(⛑)刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外(🔋)，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面(🔃)增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥(🔕)有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或(🎟)是孤身与山贼战斗的悲怆(🎴)，或是在愤怒(👝)中燃起的复仇(🐷)之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分(🔮)注重场景(🏔)的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景(🔺)镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的(💆)构图方式(🦁)。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作(🎬)的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能(🦉)”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除(🦊)去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对(💜)马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招(🎲)”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩(💝)家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动(📖)作在劈砍到目标(🤫)时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥(🎡)一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏(🥥)中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强(🤞)的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人(🎍)先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就(👴)是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会(✡)进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到(🍂)刀剑相撞(🔐)时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐(👶)趣的部分。

不过，弹反的前提，是(👕)细致观察并精确(🐭)捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉(🛡)得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精(😪)确时点的(🈁)弹反增(⭕)添了一些不必要的难度(🧚)。

相比之下(🕒)，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了(🈸)。当主角面(✌)朝(🎆)敌人时，防御架势可以实现全自动(🦁)格挡，防下(😓)敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的(🥊)耐(🥜)力，一旦玩家耐力耗(🤲)尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约(🛸)耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围(🚮)攻时，稍有不(➡)慎(😺)就会惨遭背(🔴)刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗(🏄)，玩家(🍤)就无(🔮)法使用方向键来转身，只能用互动键，或(🎸)是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的(📮)转身判(⛏)定非常不灵敏，“转身(✝)连招”则太慢，难以(🌑)跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效(🥠)应对来自背后的袭击。

不过，最能(🙋)破坏玩家战斗体验的内容(🍵)，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占(👧)据了绝大多数的比(🔝)重。虽然它们有着(♈)人类、(🎂)恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和(🀄)招式都十分相似，以至于(🎖)当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”—(🐗)—(🕹)先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作(🚙)选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈(👾)愈(💙)加严重。例如有些敌(🤪)人在击杀前会无限(🈚)召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出(🧖)现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让(👘)我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败(🛃)北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前(♟)的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶(👚)人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎(🤣)熬。而在黄泉的终点，主(👇)角(😕)则需要在爱、义、或者复仇三种道路(⏹)之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不(🚖)是本作的重点，它只是为玩家提供了(🔏)一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也(📳)未能塑造出任何一个让(🤼)人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类(📘)似“获得真正和谐的人可以看破(🕐)未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特(🎉)色”的(🌚)东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路(⛽)向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量(🍢)与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单(🚥)一的关卡增添了一(🎖)些有限的趣味。

总评

《黄泉之(🐁)路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独(🤢)特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单(💥)调的敌(📧)人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解(♟)，则使得本作的剧情质量不够理想。

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