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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🔆)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(📡)经不吃(🔒)香了，本片主演除了栗原小卷其他(📓)的(😯)在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🔶)片，想(📎)看到清晰版真是很(🌌)难。
《砂器》，74年上映，导(🚙)演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人(🔙)心魄的推理大作(🐠)。特别影片后半段演唱会的(🍏)现场和警事厅(🙊)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🌘)艺术的(Ⓜ)奇葩。由于影片对人性的(🔗)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(⚪)章。
此片在当(🆔)年票(👠)房(👹)排名第四，同时在各大奖项中多次(👧)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松(👯)竹(🤣)公司发行过很多版本的录(⏫)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(📌)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年(😲)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(🍫)心之作，反映了日本明(👰)治维新后(🌬)，为了发展资本主义，向东南亚输出(✂)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视(🎤)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🍁)揭露其阴暗面，批(🏙)判了军国主义给本国和外国人民造(🔛)成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🦑)器》囊括了74年(👟)度各大电影主要奖项。当(🔌)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看(💖)绝无色情的(🕉)成份，反而增强了影片的艺术感(🔜)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开(😵)东映的高仓健领衔主演，应该说本片(🛏)的(🐗)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🥞)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(❓)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🚯)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(👸)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判(🦓)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(⭕)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(🥅)卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(⛩)成为社会的时(🤑)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片(🔬)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(♎)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红(💰)。当时东宝公司看到了这个(✨)商机，请到六十年代在日活拍青春片(📼)捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(🎛)影，其中不少都重拍自(😕)以前的经典电影。靠他们超高的(😩)明星号召(🚚)力，很多都入围当年电(🔭)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(🕧)百惠是八十(🐴)年代在中国最受(😌)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(🐅)众缘，到1984年《血疑》在(🐓)电视上播放(🥁)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(🤩)画面质量一般，屏(🎶)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(⏺)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本(😉)，但愿不要(⬇)成为永远的遗憾！

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