《五亿探长雷洛传2》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒(🐚)赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者(🥌)贾樟柯自编自(🌾)导的，山西版古惑仔电影。本片讲述(💝)了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来(🛣)都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不(🤧)容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破(🤜)；你要想突破，做得不好，或(🎈)者说没有好到人人闭(👷)嘴惊艳(🦕)，那就总有人要来说几(🗝)句酸话。

那贾(🌸)樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江(❄)湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡(🛬)点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做(🔗)的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时(🐤)代变革生活艰难，前途未卜(📝)人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山(👕)河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气(📻)的力量。

《江湖(🔏)儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌(🐱)斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友(🌋)，却发现自(🔔)己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的(🍺)大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计(🌡)前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活(💾)该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主(🐲)”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点(🥂)：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身(🧐)无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终(💰)向她当年掏出枪保护(🏏)爱人时一样，果决(😦)悍然。她(🌨)总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而(🕘)如果得不到，她也能非常(📖)体面地退场。

相反(⛲)，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外(😪)，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是(⤴)懦弱、自私、装腔作势的男性角色(📁)，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过(🥤)程，是一个“男性形象越来越弱，女(⬛)性形象越来越强(😵)”的过程，到最(😅)后，男主人公(🎽)要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？(🐳)《江湖儿女(📯)》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是(🚦)一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽(🐦)强(🏹)的(🤭)当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是(🏭)为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那(😤)一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性(⤴)内心力量之强(📫)大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我(📽)贾樟柯的电(🥝)影(⤴)宇宙里(🖨)，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中(👭)年人的幽默感(🍥)，这种幽默感，来自于知识(🤾)分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨(🌲)好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生(🌓)存样态。其实好奇多一分就是猎奇(🌬)，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描(🍢)写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失(🚬)恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一(🎓)起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿(🍇)女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧(🏥)在影片中说，经过高温燃烧(🚤)后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰(🐨)，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃(🙅)者，青春成为余烬(🎣)。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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