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一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花(🛷)开日，秋雨(🍱)梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的(🧀)时候，超越时(🔸)空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力(📕)一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到(🎅)元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的(🏏)缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧(📃)桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱(🚁)前(🖥)后，唐明皇与杨贵妃(🚠)“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

现场剧照

昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆(💈)剧院重点打造的原创昆曲处女作(🐦)，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演(🦖)员、中生(♎)代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分(⬜)为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭(🔵)示出唐王朝盛(🏿)极而衰的历史教(🍚)训。该剧被誉为元杂(🍑)剧四大悲剧之(😳)一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　(🥓)剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之(😢)夜，在(📛)长生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞(👆)尽天宝(🕣)繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安(🥛)史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点(👦)滴滴、梧桐夜雨。

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将元(⛸)杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的(🍹)爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧(🕝)桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节(🍱)上，将原著(🍂)“末本戏”（即由单一男性主(😗)角主唱全剧）改为生旦并(🔧)重，并加强对杨贵妃的(📚)形象塑造。充分展(🆒)示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的(🐧)华丽辞(😗)藻；在念白上做了一定幅度的修改再(🎲)创，更为简洁流畅，补益(🌝)表演。两个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣(🥘)赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入(🕯)当代(💮)剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元(🕯)杂(👀)剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四(🥨)折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给(😥)观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重(💫)要的情节，正是由(🕵)于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃(🦂)后来的(🤕)悲剧(🍾)结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试(😋)。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己(🏸)的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

现场剧照

演(🕐)出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演(🌌)者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨(🍟)贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义(📙)上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内(🔅)心没有一点挣扎和想法。而昆剧(🕖)《梧桐雨》对杨贵妃(🚈)的改(🤯)编，赋(🥐)予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因(🍥)为(🕓)帝王的一句话，也不是为(💻)了天下，对一(🌗)个(🌅)女(🦊)性来说这个责任太大了，她(👃)要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的(⏰)选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞(🥘)”这一折(🥟)戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明(⚽)皇：只恐(🎲)六(🌫)军心变，寡人自不能保……

杨贵妃(🙁)：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救(🚯)……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶(📬)惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀(🥃)了妾身(📗)，禄山之祸虽不得消，今日万(💡)岁之祸，消矣！

杨贵(🥈)妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎(🐬)求生，既因对生的留(🍮)恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到(🚙)老”的誓言。而(🛄)当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏(🥄)剧细节演绎(📐)、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

现(💽)场剧照

帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细(📋)腻描写，是《梧桐雨》的一大(👓)显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去(✏)了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他(✳)来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的(💓)内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯(🐦)美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点(🌧)就在(📞)于一定要在国(🌼)家和爱情之间做出抉择。这个时候就(🌌)有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择(😣)就是不抛(🌇)弃江山、要对(🗃)得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实(🏇)这就是‘坐拥江(⛰)山的君(🕛)王，悲谓(🧤)高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明(🚶)皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为(🤤)权(🦎)力而失去了爱情。他懊恼、愁郁(💝)、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出(🐏)来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈(🍷)的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情(🌆)导致余生(🍩)痛(🙎)悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧(🖤)审美。

现场剧照

唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营(🌮)造的。开元天宝的繁(🕚)华，唐明皇励精图治、功不(🎠)可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其(🌳)咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上(🏍)，我们看到了盛衰。杨贵(🎥)妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品(🥢)尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨(🍰)》视频片段

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