《男男成人动漫》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小(😝)三角色再引(🔥)讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角(🤤)色转变之外，最令我印(🚪)象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此(🏣)转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴(🚡)躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒(💏)意(🙈)。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令(🥦)人钦佩，她为了角(🆎)色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正(🏎)是由于李雪琴看似与“小三(🍲)”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不(💘)禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变(🐭)问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果(📐)奔跑是我(😉)的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒(🔟)体舆论场中，我们时常观察到(🧚)一种现象：当公(👜)众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往(🍍)往会因性别设定和(📼)人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之(🙇)恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别(🤪)反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否(🈁)过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将(🤘)关注点(🚣)从评判(😭)小三的外(🍨)在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背(🔌)后必然存(👖)在某种驱动力。当我们深入(🤲)剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩(🃏)下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形(⏬)象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎(🚯)的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的(⛑)前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些(💕)角色在外形特征和社会背景上经历了显(🎵)著的变化——由最初的艳丽(🎩)夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情(💢)况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这(😄)样(🚨)的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类(📎)角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解(😚)那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内(💂)心世(💔)界。

（此处是以世俗审美来评价，不(🖐)代表我对女性外貌的主观审视）

《来(🦍)来往往》吕丽萍饰演的老干部(👂)原配与(🔖)新潮女郎(🍩)林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也(🐛)从出轨男的角色(🖼)悄然转(🌭)移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角(🐄)色认知与情感态度(🕗)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括(👴)为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随(🌩)后，观众的情感逐渐升腾至(🍹)恨之入骨的地步，秉(💇)持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与(🔋)小三联手对抗渣男的(🚉)情节蔚(⬜)然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热(🐪)议，更是“三(🍑)儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中(📒)，由俞飞鸿和许晴(🦏)所塑造的女性第三者形象，堪称是观(🏉)众心中最为矛盾且(🔁)不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑(🕘)信件，不解为何(🎶)会选择如此惹人(🎐)怜(🏸)爱的形象去饰演颇具争议的小(🧗)三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终(📿)只能将矛头转向电视(😟)台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设(🔱)定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉(🔨)足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是(💩)女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱(🚸)使。两(🥉)位女主(🕶)角对男主角吴若甫和濮存昕(🥪)（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深(⌚)沉，彼时的他们正值风华正茂、魅(🚑)力四溢的人生阶段，以(🚥)其卓越的能力、稳健的处事风(👌)格以及翩翩风度吸(🚤)引了众多目(🏥)光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含(🚨)的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期(💈)。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的(🏐)。此外，由(🚢)于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（(💸)蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她(🏥)相比。最后，王纯(💔)主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康(🏒)伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕(⏩)的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并(⚫)离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的(👮)，早已没有了爱情。林珠并没(❓)有偷情，男主角也(🕣)在积极地与原配办理(🏨)离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯(🗄)，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容(😮)为傻(🤸)气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行(😢)为中可见一斑。然而(🌩)，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海(🚸)藻所面(🔵)临(🕋)的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日(😜)复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于(⚡)一位能满足她物(❓)质与情感需求(👡)的已婚成功人士怀(🚆)抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充(🐶)满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋(🚙)思明给予的诱惑力之巨大。而到了(🥢)《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小(🤾)三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外(🤼)情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米(⭐)仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长(🐟)大，因自感待遇不(🌚)公而心生怨恨，试图通过夺取品如(🌈)的一切来弥补自己(🤳)内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心(📱)理—(🎫)—为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学(🈺)角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难(📣)登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回(💙)家的诱惑(🏍)》无疑是婚外恋题材(🌰)电视剧中最成功的一部。它(🍂)开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复(♈)仇爽剧模式——以原(📏)配逆袭为主线，辅以(🛀)深入人心的经典桥段和名场面(🍁)，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令(🤠)人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示(🍆)在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺(👣)蜜夺爱，甚至为其与(💃)背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第(🔲)三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其(🐘)中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨(🐹)情绪，自然站在原配的对(🎳)立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出(⏺)轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此(🛷)，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终(😕)究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往(😡)》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自(👦)《蜗居(💊)》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造—(🐪)—《三(🙍)十而已》中(🎯)的许幻山显得无能(👘)无力，《奔跑(🔬)》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更(🌏)是渣滓之典型，还(🕵)伴有扭曲的抖s癖好。

在一(🧣)些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主(🎎)复仇决心以及为观众提(🈺)供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的(🦎)工具性人物。

以《来来往往》为(🍔)例，原配(🥞)角(🎩)色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周(☔)知，国人对于此类捉奸场(🐠)景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节(💄)，没有预先对任何角(📟)色进(🖋)行道德审判。因为一旦(👺)呈现(🍟)捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满(🎭)足部分观众的好奇心之(👄)外，并无助于深(🏞)化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美(🏕)甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖(🕎)啡的机(👤)会，细心(🍁)观察谁拥有相同的(🔵)美甲款式，从(👫)而展开了一(💔)场犹如谍战(✒)般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸(🆚)人还是尴尬的丈母娘。

如此(👷)一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差(🏰)和惊悚效果被推向极(🌫)致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而(🐵)，从资本运作的角度审视，他们选择此类女(🥤)星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的(🖋)婚外恋题材剧作，观(😵)众能感知到剧中角色各自背负(🥩)的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出(🧤)路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭(🎗)受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男(⚪)性的道德沦(🆓)丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置(🌩)于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金(🤮)宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简(🅰)化为标签化表达的现象表示异议。他举例(💷)指出(🕜)，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕(😜)也会被轻易冠以“渣男”的称(💷)号。这一(🔞)观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现(📂)深度与(⛲)多元性的有力呼吁。

你(🦈)把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主(🥕)角，在与张(💣)曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感(👈)升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心(😄)头：这不正(⬜)是当下(🚇)社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全(🐜)片(🛍)后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂(➗)的男主，实则(💃)过于肤浅。试想，若每个(⏱)角色都如白纸(🎚)般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？(🌖)又何来那(🔎)些(😬)触动人心的电影(🥪)呢？

我们对命运、人性、关系及情(🤹)感的深度理解和高级领悟，恰恰源自(📽)于这(💇)类勇于直面现(🎨)实(💫)，并以(🐺)谦逊的姿态，充满善意和真(🅱)诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思(🔫)明和海藻的关系？海(😎)藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀(🗻)下

对她所求所欲无不点头的一种(🙂)畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大(🎤)男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局(😍)限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却(🏡)犹如一把锐利的刀锋，赤(👊)裸裸地剖析了三(🦈)人之间错(🦓)综复杂的利益(💴)纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始(🍖)于财富的(🌍)积累，这使他拥(💫)有了摆脱曾(🦇)经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量(👁)中(🀄)扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以(♍)及人性的微妙流(🕍)转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到(🎥)了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征(🔀)，然而这份胜(🛩)利往往短暂如烟，不久便会(😘)撤离战场(🕹)；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀(😚)，这种占有是岁月沉淀下的渐(🛄)进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面(👔)前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正(🌏)的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的(🧚)人生道路吗？

诚然，我们怎可能在(🍮)电视剧的虚构世界中探寻到现实问题(📔)的答案呢？然而(🐠)，倘若剧情的设计者早已预设了答案(👈)，静待观(🎥)众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此(🍤)一来，国产剧中“小三”角色又怎(🥑)能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似(🤟)一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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