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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的(🧚)斩杀体(🕷)验(📤)

半毁的小(💳)镇中，燃起了冲(🐁)天的火(🤧)光，然而两名武士却对一旁的危险视若无(💓)睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互(📶)搏的(🈯)冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单(🖖)纯，玩家唯(📔)一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武(🏔)士(✅)》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍(🈚)宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间(✈)炼狱，并背负着血海深仇，踏(🤞)上前往黄(🌑)泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无(🥈)疑是它十分复古的黑白(💪)画面。屏幕上时不时出现的噪点、时(👊)明时暗(✡)的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例(🛣)，都让游戏(💓)具有(⛸)了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在(❄)过暗的环境里，如果没有良好(🙊)的打光，很可能会导致画面中的细节(🦒)糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑(🦍)白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明(🥔)暗和光影(🔀)的不同，被从近到远地分隔出了几个(👃)明显的层次(🧤)，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常(🌷)会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪(😠)影所构成，没有受到周围的火(🎆)焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同(➰)时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明(🐒)式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的(〰)大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨(😒)，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃(💊)起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场(✅)景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏(🆒)都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面(🤽)，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其(📩)中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠(🐿)释武道

本作的战斗部分(📡)可谓十分纯粹，主角没有时下流行(🎳)的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至(🕘)不能跳跃，除去(😖)有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀(🔟)敌。

不过，本作中并没有(🐥)像《对马岛之魂》中(✉)对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来(🏟)强调(📛)用剑的技巧(🅾)。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技(🙆)除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀(🆑)被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中(👒)敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止(🛶)帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会(⚓)一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助(🈂)这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂(🐬)的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看(🥑)到刀剑(🏸)相撞(🌄)时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作(🐴)，而本作许多场景为了构(👘)图美观，将镜(🕳)头(🐐)拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的(🈶)出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些(📽)不(🥡)必要的难度。

相比(😞)之下，可以提前进入“防(🔏)御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自(🏰)动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格(🍏)挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家(🔲)耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期(🚑)间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求(🌕)玩家必须(👟)要将格挡、弹反(🐯)两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当(🀄)玩家遭到敌人的围攻时，稍有(📐)不(⚡)慎就会惨遭背刺(🚀)，受(🌈)到双倍(🏢)伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使(🎡)用方向键来转身，只能用互动(🕟)键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是(🤫)，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上(🛐)的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到(🧒)中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了(🦔)站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再(🏁)砍出两刀，以此(💛)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数(🚒)量上(🍧)的增加为玩家(⭐)带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召(🐍)唤(🐺)小怪，而有的敌人，则会在残血(👻)时闪现到地图远端，等回满(✉)血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果(🚌)，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称(🍊)，也同时是主角的故(🛺)事经历——在与山贼恶战(🚦)中败北的主角陷入了濒死，意识模糊(🔊)中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是(🥇)为玩家(🖕)提供了一个(🥕)能不停杀戮，却又坚(🐻)守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出(🐁)任(🥘)何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时(📼)，还在一些概念上出现了理解偏差—(📠)—(⛽)例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似(🎢)“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什(😫)么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜(⏮)。

这(🐑)条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一(🤴)本道(🛸)”式的清版过关设计。玩家不需要(🧦)过多的(💁)思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人(🛡)，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与(🗂)收集品之外，还分布着少量可以造成“地形(🦖)杀”的机关，让玩(➡)家可以(💱)用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣(🚗)味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面(🐚)显得(🚜)电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆(♌)怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的(📪)东方文化(👠)理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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