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《黄泉之(🏮)路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲(🚨)天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方(🕒)斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉(🏞)之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷(🚬)兵器(🍤)战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地(🚱)图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列(🌚)的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的(🕡)风格不同(🤛)，《黄泉之路》则要显得严(🐦)肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的(🧚)试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉(🚋)之路》最亮眼的部(🦄)分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频(⬅)闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避(😩)了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作(〽)中的横版场景，都(👝)借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感(⚫)。为了区(🐔)分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明(💗)暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围(🧛)的火焰光(✅)照影响。这虽然不真实，但既(🔄)突出了作为画面重点的刀剑互(⏫)殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的(🏋)细节。场景中经常掠过(🎲)的(🐣)大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗(🤱)粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的(⛲)火海，都印衬出了主角不同的情感，或(🐘)是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒(🍔)中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本(👚)作在镜(🐲)头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜(🃏)头，大多数时候游戏都会(🎃)采取更加平衡的(♒)构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩(🥁)家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮(👫)着惨遭杀(🤴)戮的村民尸体。

用刀剑来诠(🌮)释武道

本(🏟)作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也(🍭)没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠(🛒)手中(🗽)的一把太刀(🏜)来杀敌。

不过，本作中并(😬)没有像《对马岛之魂》中对峙环(🌧)节那样强调剑道的“一击必杀”，也(😒)没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合(🐇)，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差(📡)异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接(🦎)处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视(🚏)了动作(🏻)的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到(💮)目标时，几(😥)乎都缺少击中敌人后的有效(🔹)反馈，让每一(👾)下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中(🛌)的剑招因此变得更加利落，但也丧失(🎰)了(♓)许多(🍶)的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就(♿)会一直被敌人先手(🌆)而吃瘪。此(📫)时最有效的解决手段，就(🥍)是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣(😗)声响起，游戏也会进入短暂的慢镜(⛓)头状态，让(⬜)玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗(🔆)系统中最具(🎋)乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕(🚧)捉敌人的出手动作，而本作许(🍳)多场景为(📣)了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不(⚾)清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一(📯)些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就(💀)不(🔻)需要那么精准的(♋)操作了。当主(🌱)角面朝敌人时，防御架势可(🐟)以实现全自动格挡，防下(😂)敌人几乎所(🎀)有的攻击。但另一方面(💭)，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间(🏥)的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍(🌝)，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、(😁)弹反(📙)两种防御手段交替使用，在节约耐力(🏜)的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或(🉐)是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转(🤓)身判定(🥘)非常不(🌊)灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容(🛥)，还是敌人(💸)那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形(😢)态(🗞)上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了(🔘)某一类敌人的攻击模(🌜)式，战斗就会变得十分单调(😟)，甚至变成了站桩“回合制(📠)”——(🎲)先格挡敌方固定次数的攻击(🐺)，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后(🔂)期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人(🕺)，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来(🐿)交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄(😭)泉之路》的名称，也同时是主(🍏)角的故事经历(🔃)——在与山贼恶战中败北的主(🤢)角陷入(🏯)了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引(🛺)导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己(🎣)杀死的(🔡)恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉(🥛)的终点，主(🚉)角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未(🖨)能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐(➖)”的误用。游戏为和谐赋(🕞)予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未(✊)来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西(🏭)方特色”的东(♿)方文化解读方式，在本作中可谓屡见不(💵)鲜(♑)。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的(🧣)清版过关设计。玩家(👪)不需要过(📍)多(🌁)的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔(💳)路上，除去提升血量与耐力的道(🗃)具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限(🎟)的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期(🐢)关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战(🎃)斗环节的乐趣迅速下滑。而平(🚚)淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想(🌖)。

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