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高满堂新(🆓)作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴(💰)的，是大编(🌭)剧们在晚年(🛅)迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生(👟)人的赵冬苓手握多(🎀)部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后(🕉)，高满(🤞)堂(💇)一直没有新剧面世，但他没停下(🅰)创作的笔，这四年他攒(🕝)了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年(🎱)时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了(🈂)51部电视剧，从没涉猎过公安题(📌)材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这(🥞)个群体身上(👄)，写的是火车上发生的故事(🐃)。

火车，总是能跟纵深的时代感(🚇)联系起(📟)来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等(🐕)主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈(🚞)。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片(🙍)触发的(🙌)。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年(🦃)代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑(⛑)，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没(🚨)涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类(🛹)影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个(👖)极端。要么是顾于家庭琐碎而(😃)忽略(🍜)了警察本职工作；要么聚(🚖)焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味(🉐)和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人(🈹)在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人(🌨)间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走(🚼)这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走(🏤)出这(🥏)一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其(🔦)他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南(😥)铁路公安局采访刑警和乘警，张(🌆)山林、周兴平、黄德宝这(👺)三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现(🍽)在还经常微信聊天，《南来北往(😤)》里很多(🍇)故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车(💦)上是怎么抓小偷的，又换位去(⏬)演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到(📀)特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑(🧔)警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归(🛍)他们管(❌)，铁路沿线的两条线也归他们管(🥣)。也就是说，车、站(🌐)、线都归他们管，三个字有(🗳)静有动，铁路沿(🛎)线又是一片社会人生(💺)百态，我觉得这个故事活(🥧)了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包(💗)括他们自己家庭的故事，真的是(🐌)人间烟火。然(🌆)后我就开始创(📟)作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经(🌚)手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列(🎈)车》，讲的是车上(🥅)发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉(🤗)得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒(🥨)关系结构全剧。

现在我们很少看(🏃)到师徒关(📃)系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、(👙)学农还是之后走(🏂)向教师岗位，都有师徒关系，我对(🥦)它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭(🗨)了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人(👔)情味。

好的师(⬆)父就(🐆)像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬(🤕)亭 饰(🆖)）这(✉)对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事(➡)。这种构架充满(🔶)了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错(😛)案得以一一纠正，无辜的人重获新生(🔏)。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气(💋)息的。

父辈的形象其实(📸)在我过去的电视剧里写了很(✌)多，像《闯关东》《钢铁年代》《老(👃)农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强(👱)一些(🚝)，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之(🌼)外要有可爱(😿)。

一个人如果没缺点，我觉(🍎)得是不太可爱的一件事。一个人(🔖)战胜了(🕚)自己的缺点(🎿)，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自(🌍)不必说，我的(🥠)创作(🛰)思路不是去放大他的优点，而是(👘)寻找他的缺点，写(🙋)他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种(👴)由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没(💜)接触(🚳)社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地(🍟)排斥很多东西(😅)。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想(⚽)，能把这些东西克服掉(👢)从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定(🍁)型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他(✏)就一句话，“凑合”。他(🐶)永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁(🤷)更多优秀的传统，排除了(♊)他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁(🐎)的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定(✴)了白敬(📳)亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下(😃)功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿(🖕)捏蛮(🌘)到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资(🤩)方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙(🌻)各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了(🌑)。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑(♉)的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉(🚫)，一定要归于真实的逻辑。

真实(😙)的逻(🖤)辑就是三个逻辑——生活的(🕗)逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿(😍)开机。马魁家里的摆设和那个宽敞(🎧)劲儿，不是一个平民之家，而且(🆗)他家门前还栽(🎑)了很多漂亮的牡丹花(👞)，看上去是一(🍕)个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说(📦)锦旗太多了，还铺(🏳)着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要(🗒)弄(🎏)得更朴实(🔳)一些(⏸)，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演(🚂)员领到那个年(✨)代真实的(🌶)表演状态里。

原(⛪)来这部剧(🔐)叫《三棵树》，是因为绿皮(🎓)车(🌖)到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔(💊)滨车站小，很多(🚕)车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静(🥦)态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是(🕟)《南来北往》更贴切，跟晓龙(🚒)导演说改成这个的时候(✏)，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁(📺)路线上南来北往地奔波，但还(👥)有一个侧重点是(🔺)，这四十年上车(🏢)下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人(🐗)生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这(⛱)个时代(🙌)像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地(🌊)朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发(👀)了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观(🤝)众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我(🖐)们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主(⛰)义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休(😺)了。写不(🤨)动(🦉)了，眼睛(🐛)它不争气，一天看两小(⛱)时电脑就不(⛵)得了了，干眼症很严重(🕝)。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅(😫)历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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