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日本电影（老译制片）之我见（上） 日(📟)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到(😟)71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(🆙)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(🚱)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(🥛)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🚐)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🦎)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(⭕)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当(🚾)时中国很多电影杂志都有(⏳)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(🍽)名第四，同时在各大奖项(✡)中多次获奖，据说当时在(🏗)日本上映长达一年之久。此(🌅)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(➖)屏，最近一次是(🍚)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🍪)日本导演(🙅)的良心之作，反映了日(🧥)本明治维新(😨)后，为了发展资本主(🔵)义，向东南亚输出妓女的历(😊)史和这些妇女的悲惨遭(🎴)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会(☕)遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(🕕)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🎮)3的(🥨)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🈷)删掉了一些“黄色”的片(📁)段，现在看绝无色情的成份，反而增强(☔)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(➖)片由商业片大导演佐藤纯弥执(🐍)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(😛)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(⏲)为(🏅)首先是七十年代前期东映《无仁(🏋)义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(😜)，到了76年已(🈁)对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(🚅)以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大(🛰)映制作，但大(🔆)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(🦐)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🌆)如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一(🐃)大(🔬)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🎠)经典，使一部商业片有了艺术片素质的(♋)配音，很多经典台词至今被人耳(🕦)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🗳)效果很好，使中国观众(👀)得(🛐)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🔻)代(🎊)由山口百惠(🖊)和三浦友和联袂主(😇)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(👬)本享有很高的人气，特别是山口(😶)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河(🦏)克己，为这(🐰)对搭档度身定做一(🤳)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(〽)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(🔺)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘(🏨)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(⛎)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(🦏)，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少(😍)播上译的版本，但愿不要(🚜)成为永远的遗(⛄)憾！

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