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日本电影（老译(🏬)制片）(🛂)之我(📻)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(📫)样的青春爱情片，到71年这(😣)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(🔴)沉悠远，主(🐗)要演员均落力演(🎞)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(📉)场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🔚)插着(🤚)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(🐼)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(❤)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏(👃)，最近一(🥛)次是2004年的中居正广版，这部(🤒)电视剧以(🐄)和贺英良的主观视角(😏)出发，部分情节借鉴了(🧦)74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲(🔘)惨遭遇。她(🍥)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(❇)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(🐯)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主(🎾)义给本国和外国人民造(🤦)成的灾难。这部电影(📅)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(⛹)被删掉(😉)了一些“黄色”的(♟)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🐝)信的成功。此(🏕)片由商业片大导演佐藤纯弥执(🎮)导，刚离(🔶)开东映的(📷)高仓健领衔主演，应该说本(⏮)片的cast和staff都很强，投资也有(➗)五亿日元，但票房仅排在(🤚)当年的(🥗)第16位。究其原因，我个人认(🎴)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(📱)类(😹)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(👉)众构不成太大吸引力，再说高仓健(🔺)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(📣)立的大映制作，但(🎏)大映没有自己的院(🌙)线，只能交给松竹发行，对票房也有不(♉)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋(🍮)》犹如一股(😱)强劲的春风席卷了(🙆)中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对(🆓)此片的再创作堪称经典，使一部商(🐣)业(🤯)片有了艺术片素(🐚)质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由(🚎)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(😮)口百惠和三浦友和联袂(🙎)主演(🌧)的四部电影。七十(📃)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(👹)到六十(🖍)年代在日活拍青春片捧(🧘)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(🌁)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(📲)，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🚲)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(📁)播(📛)放，她的人气达到顶峰，是八十年(⤵)代很多年轻人的青春偶像。
内(👜)地的中凯几年前曾发行了山口(🍹)百(🍵)惠电影的DVD,但画面质量一般(🕺)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(😸)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗(🤼)憾！

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