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日本电影(🚃)（老译制片）之我见（上） 日(📇)本电影（老译制片）之我见(🤨)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带(🚓)和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🔶)演野村芳太郎的(🎹)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🤚)过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🎲)密，情节步步推进，摄影美轮美(🤺)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(🌃)。特别影片后(🐴)半段演唱会的现场和警事厅的侦(🛤)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(👸)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🥚)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章(🏤)。
此片在当(➡)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版(👄)，这(🏨)部(🥦)电视剧以和贺(🔸)英良的主观视角出(⏰)发，部分情节借鉴了(💺)74年(🤸)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🌞)导(🍞)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发(🔎)展(🚅)资本主义，向东南亚输出妓女的历史(🔂)和这些妇女的悲惨遭遇(🔺)。她(⛽)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(🛹)回国后反(🕒)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(🤲)段(✝)不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🦒)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使(🏎)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力(👗)。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(😖)。此片(🎳)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(😽)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(🦋)仓健也没有彻底摆(🚕)脱以前义侠的形象；(😉)还有就是此片由重新成立的大映制作(🆎)，但大映没有(📵)自己的院线(🍎)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🚗)电影还(💢)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(✅)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(📓)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(📍)称经典(🏊)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词(👮)至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(⭕)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🤸)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(🕳)在日本享有很高的人气，特别是山(🧘)口百惠，在影(🌄)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🐌)片捧红吉永小百合的导演西河克(🗽)己，为这对搭(🌥)档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影(😣)。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🏐)中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在(🏾)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达(🔘)到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很(🌵)难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(🦅)愿不要成为永远的遗憾！

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