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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月(🗯)，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员(🏻)堤要在某次会议上的提案(🚮)：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影(📀)现场实(🐽)拍，这势必会带来怀孕(👱)、性病、抑郁和(🃏)PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止(❗)AV提案”其实只是围绕另一个(🌏)议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案(🚶)指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制(⌚)、贩(😙)卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到(💕)世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合(👘)同一个月后才能进行拍(😃)摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被(🏻)要求和(🚱)谁做什么；在拍摄阶段(🏁)，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演(🔲)职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支(🐞)付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有(🛠)“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便(⛓)在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五(👝)年条款”在性(🗡)质上只是由(🐹)第三(🎱)方机构发起的行业规(💗)范，并不具备法律效力(❇)。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多(🍚)观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金(🔏)的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％(✍)，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体(🐯)变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被(🐀)害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生(🏻)效(🏖)，新《民(🌠)法》中有一条是将成人(🐩)年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存(👐)了146年，和其他现代国(🏏)家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑(🍞)法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判(🌥)处(🐲)5年(🤵)以上20年以(🦄)下有期徒刑。即便(🧙)如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍(🧗)摄过一(🔛)部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女(✅)”的经历，片中称日本(🐐)“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高(🚯)三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有(👷)庞大市(🍴)场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年(🎫)AV女优，制片方通(🤲)常还会(👟)专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本(🤪)特殊(👿)的社会环(✊)境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生(🎐)AV将会成为流行现(🐜)象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰(㊗)色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名(🤶)义“诱(🎴)拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况(🔠)，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商(👇)的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极(👽)发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表(🗣)达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色(💧)情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会(📠)，随后参加了一场“节目面试”，到(🥥)场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十(🎪)几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄(🤰)合同，“我觉得有(🆚)很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以(🏄)演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大(🍁)学辍(🐧)学，等到脱身时(🚈)已经很难再从事(🤼)别的行业。另一位AV女优香西咲的经历(🐕)与之相似，她24岁时完成签约，第(🍒)一天(🤯)上班才知道自己签的不是模特公司(📸)，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有(🎭)人持(🌭)不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救(🍶)济(✂)法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一(🥇)轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年(📸)执行至今的《卖春防止法(🈹)》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国(😭)注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演(💱)员在进行真实的性行为。于是有人提出全(🔉)面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这(🍧)才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡(📛)下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织(🆖)“Human Rights Now”的秘书长伊藤和(🕐)子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就(📿)这部分内容达成一致，因(😝)此没有被纳入本次法案。这些课题(🗳)仍需反复讨(🔍)论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是(🌐)第一次受到广泛关注。

2004年，日本(📞)AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时(🕥)让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物(💸)插入导致演(👺)员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初(✡)因罪证不足(🎫)释放。但在警方劝(😑)说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制(🎼)作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井(⬅)川杨枝后来在《尘封的(👗)成人影片》中(🥝)的描述，芭奇不会提前告知女优出演形(🎪)式，而是直接将她们叫来现场真刀(🚇)真枪地拍摄，演员全是(🕋)本能反应，给观众的(🕊)视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽(🐔)管此事是日本AV界发生过最(🥄)严重(👜)的刑事案件，但后续(🤡)影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制(🕐)，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美(🤩)的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人(🔊)权组织(🤜)“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍(🛺)摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦(🐇)点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩(🌬)卖(🙅)拍摄(⛱)的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女(🀄)哭诉自己与平面模特事务所签(🙅)约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金(🚂)，在无避孕措施的情(📣)况下与多人发生性(📼)关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦(🎑)有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想(✊)停止但还是拍了多部，因忍受不了(📸)AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人(🍣)权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个(👂)公司（SOD、CA和MOODYZ）之(🎮)间(🈹)，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依(😍)据(⛳)，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视(👯)”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么(🈂)意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭(💓)着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至(🤪)表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的(🎖)乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为(🐸)对象进行了一次(🤶)性侵(🔆)害(💨)情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不(🤨)到200名受访者承认签署了相(🐜)关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管(🔩)，旨在杜绝街头(🎻)搭(🅱)讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网(⛺)络”、(🦀)“知识财产振兴(⛪)协会”三家(🐍)组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会(🍯)在学业、婚姻、就业等诸(💾)多方(🍆)面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止(💥)销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款(🌭)的下架作品达到1600多部。

在政府(🙅)、制片方、行业机构、演员(🏤)的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这(🛳)一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的(😤)《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化(🙌)名）(🥧)虽然是业界排名前(🍉)15％的佼佼者(🎍)，却只能住月租(〰)4万日元（约(😚)人民(🕝)币2000多元）、没有浴室的老旧木制公(🛫)寓，最(👙)窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不(🚇)起。

“我小(🐗)学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶(📶)像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷(♍)，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却(🏇)发现“原来(📵)AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表(⏬)的非顶尖日本女优平均月收入只有15万(➿)到20万日元，在日本和兼(💃)职护工差不多，属于低收入人群。

而根据(🍃)《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达(🔍)3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元(🍪)，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的(🆗)《AV女优(🐋)实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致(🔫)AV女优在薪酬没有太大变动的情况(🔰)下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只(👒)有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女(☔)性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱(🧣)情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是(💱)其中之(🏤)一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显(🕙)示，AV和成人(📍)游戏(📩)的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短(🌮)暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业(😴)的根基。上世纪八十年代，日本录像机(🆖)价格直线下跌，录像走入寻常家(🌪)庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃(🛋)发展。1992年标志性人物饭(🎲)岛爱出道后，她(👿)30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见(🌷)证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、(🍈)尤其东亚范围(💮)内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联(🚿)网普及后，这种稀缺优势便不复存(🦂)在。

AV作为本就处在地下的消(👬)费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些(🐏)个人博主甚至(👏)能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇(🛑)怪了。前些年流行过“VR拯(👳)救AV”的说法，但由(🤷)于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的(🔝)《洗衣店的阿健》算(💑)起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员(🚝)也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论(🔼)是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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