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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🚢)这样的青春爱情片，到71年这类电影已(🤺)经不吃香了，本片主演(📚)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(☕)及造成犯罪的各种社会(🛐)背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(🥜)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(🛩)推理大作。特别影片后半段演唱会(🛩)的现场和警事厅的侦(💯)查会议平行(⛴)进行，同时穿(🌫)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国(⛽)很多电影杂志(🌩)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据(🤾)说当时在日本(📈)上(🤢)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🎾)被搬上(🚴)银屏，最近一次是2004年的中居正广版(🎙)，这部电视剧以和贺英良的(🦕)主观视角出发，部分情节(📳)借鉴了74年的(🧒)电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🌐)维新后，为了发展资本(🕗)主义，向东南亚输出(📑)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(📟)苦难回国后反遭到亲(🍱)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(🔖)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🔎)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(🤺)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🗯)映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(🚂)有五亿(🎾)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🖍)映《无仁义之战》之类(🕸)的黑帮动作片盛行一时，到了76年(📖)已对观众构不成太大吸引力(😤)，再说高仓健也没有彻底摆(🙌)脱(👚)以前义侠的(👕)形象；(🙋)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己(🤟)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(♒)影响；另外此片情节设置也有(👀)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🐨)沓。

但在中国，由于四人帮刚(🤑)被粉碎，国内电影(🈹)还被左倾思想占据，《追(⚫)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的(⛵)再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(🗒)的配音，很多经典台词(🌀)至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(📯)果很好，使中国观众得以看到此片的(⛺)全貌。
《伊豆的舞女(♍)》《绝唱》《雾(🚶)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(🐶)和三浦友和(🖨)联袂主演的四部(🛃)电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(💏)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(🛩)到六(🎯)十(🙃)年代(🐠)在日活拍(📌)青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(👑)多都入围当年电影票房十强，但在电影评(🐐)奖中却(🗑)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(➡)，她的人(🍓)气达(🏽)到顶峰，是八十年(🆚)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(📬)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(😧)到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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