《我是小甜甜》

一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐(📛)雨》演绎(🚳)一代(😢)君王的凄美爱情

我(😭)苏网讯（记者/奚欣晨 实习记(🔏)者(😕)/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨(🧒)梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就(⏮)会扑面而来，连同这种魅力一起传递(🚗)出来的还有蕴含在(🖼)诗词里的动人故事。从(🛄)唐(🐀)代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故(🍭)事深深(👵)的烙印在人们的灵(🏂)魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容(🍰)雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目(♋)《梧桐雨》在江(🚡)苏大剧院(🔲)戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

现场剧照

昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自元曲四(🌗)大家之一白朴的(🕒)代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆(➕)昆”艺术总监、国家一级演员、中(🐻)生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述(💴)了唐明(🔶)皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝(🤫)盛极而衰(🎪)的历史教训。该剧(💴)被(🌓)誉为(🐐)元杂剧四大悲剧之一，其巧妙(💃)的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金(😥)钗钿盒定情(🔈)，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇(🚢)仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白(🕢)绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次(🍁)全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时(🛏)，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地(🎶)在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧）改为生旦并(⬛)重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示(🛁)各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的(🍰)华丽辞藻；在念白(🥥)上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益(🍦)表演。两个半小时的演(🚮)出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣(🍺)赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复(❎)活了700年(⬇)珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代(🥐)剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂(🐠)剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子(🕋)”可(😊)以出现在“四折”之中(💘)的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟(😷)”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的(🍔)情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵(🥀)妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整(🥌)理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保(👸)留其唱段文(🍾)字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

现(🏠)场剧照

演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被(🥉)逼死这一结局时，龚隐雷(🤔)这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写(😗)还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡(🍩)收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃(🐍)的改编，赋予了她作为一个女性独立的(🥒)思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任(🤚)太大了，她要保住的只不过是(💖)她内心天长地久的那份爱(🤔)情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的(⛽)扮(🚵)演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分(😏)念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……(😁)救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只(🕝)恐(🎐)六军心变，寡人自不(➗)能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀(✝)！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环(🌵)顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵(🛏)妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因(🍐)对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白(🤪)头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱(✉)怨；不责备(🌩)眼前的帝王，却深深想念着消失了(🎖)的三郎。固然她是(🌻)被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人(💵)物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于(😪)对誓言的坚(😖)守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一大显著(📝)特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明(🤺)皇失去了杨贵妃之后的(🍲)生活，只有一个老太监陪伴着他，终日(✊)都深陷在(🍄)失去杨贵(🏫)妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他(🧔)的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的(⛺)内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美(🛸)，但当人的(👤)心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个(🔦)人物最主要的矛盾(🍆)点就在于一定要在国(💅)家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王(💋)家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不(🍉)抛弃江(🎊)山、要对得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃(😹)的(🍏)爱是真挚的(❤)，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是(👙)‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的(⛩)痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力(🍖)而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等(🤽)诸多情思，在剧尾得到(🧔)了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、(🗒)意象，具有强烈的抒情性。全剧(🍪)着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治(🕝)、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我(🥀)们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅(🏙)仅只是一代(📯)贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的(🕖)心酸悲痛，更是被一代(📇)人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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