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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编(🍤)的推理短剧集网剧(😡)《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多(🌯)线推理(💋)叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东(🦒)野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架(🐷)游戏》是东野圭(🛠)吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那(🎵)几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店(🏺)》《嫌疑人X的献身》《白夜行(🐴)》等超级畅销作品的名气大(⛳)，但是一部比较独特的作品，故事非常(👴)精巧，尤其是小说结尾时才(📎)出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故(❇)事中的悬疑推(🔺)理依(📖)旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一(🈵)样情(👞)节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排(🏋)上其实略显单薄。故事确实如书名，就(♟)是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的(⌚)一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像(📲)是佐久与商业巨头葛城父女之间(🔷)的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并(🚠)没有(📒)刑侦(⏹)、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实(🔸)施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而(🌞)到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更(🤥)加高(🆖)能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出(🤵)现。至于谋杀是怎么发生的，三条(🎗)线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演(🎇)的(🚬)男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿(🥣)乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；(🚸)第三条剧情线则(🍷)是刘奕君、倪大红饰(🎒)演的黑帮老大、老二反目成仇的戏(🏃)码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城(👳)之间的心理战(🍴)部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父(😙)亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘(😳)密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得(🔴)也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋(🕞)，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君(🥑)、倪大红(🎺)的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅(🍙)销书作家，东野圭吾(😒)平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推(📋)理色彩的人性小说，“人性有多(🐊)复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具(🐨)了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个(🏣)。

东(👼)野圭吾是(🌏)一个超级(🏣)大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等(🕺)更是改了又改，剧版影版混战。除(🛶)了日本，韩国也早就开(📼)始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘(💹)密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最(💭)大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是(💠)国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的(😖)《解(😀)忧杂货店》《白夜(🛡)行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说(🚇)的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两(🚏)年也(❇)成为国(🐾)内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前(🧝)来看是最大刀阔斧(👃)进行本土(🀄)化(🐸)改编的作品，也是(🤶)目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不(🔑)少观众给出的评价仍是“不接(👓)地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添(🔯)加了于海母亲从小家暴儿(🤛)子的前史故事，朱(🎧)亚文(💀)演得也很有感染力，内外因戏份(🐀)做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视剧(🎡)中需要做大(💆)量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊(🉑)”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障(🎌)碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意(⚫)》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影(🕕)视作(❄)品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版(🥧)的(🌒)《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本(🛥)土化的难度，想接地气但(⏳)又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说(⭕)主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化(🏷)困境，在本土故事中只能成为(🦇)一个个例(🗨)，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空(🔶)的解忧杂货店承载的是(🎥)普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯(🗨)救了所有的人，是一个非常日(🐀)本式的治愈故事，而本(🛺)土化影片《解忧杂货店》则改成了励志(👗)鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善(👾)在人间流转，而(🤣)后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日(📕)本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力(🏴)，这种改编仍然会继续，《秘密(🚳)》《白金数据》《十一字(🏛)杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新(📭)，但作为社会派推理小说作家(🌴)，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行(😃)。（师文静）

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