《蜜芽无码一中文字幕》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(💚)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(👅)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演(📍)除了栗原小卷其他的在日本也不是(📺)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难(📐)。
《砂(🏌)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🕜)进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🤞)悠远，主要演员均(🛳)落力演出，是一部动人心魄(🤼)的推理大作。特别影片后(🈂)半段演唱(🐊)会的现场和警事厅的侦(🦁)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(🤧)在各大(🕯)奖项中(🙊)多次(👻)获(🔨)奖，据说当时在日本上(⏯)映长达一年之久。此片松(🧠)竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(😇)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🐔)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(⬇)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片(🔇)敢于正视日本这段不堪(💶)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外(♓)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(😡)上映还被删掉了一些(🍼)“黄(📚)色(🍓)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🎳)的成功。此片由商业片大导(🤗)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(🏤)衔(🕣)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(😢)元，但票房仅排在当年的(🕺)第16位。究其原因(🙆)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了(🚇)76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没(➗)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(🆔)就是此(🐎)片由重(🎗)新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(👢)也有不小的影响；另(🚷)外此片情节设置也有(🐐)些不够真实，社会批(🈯)判性不强，个别内(🏰)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🌤)的春风席卷了(🕔)中国大地，影响了一大批(😈)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🗑)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🦑)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日(🌪)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的(📆)全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🦎)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(🌘)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🀄)童玉女在日本享有很(🚋)高的人气，特(🤢)别是山口百惠，在(🙌)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🏦)这个商机，请到六十年代在日活拍青春(💠)片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(🚣)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(😺)的终成连理完美(💜)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🌌)本女星，《绝唱(🍗)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🔧)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(⛵)八(🚚)十年代很多年轻人的青春(🏥)偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(🧡)惠电影的DVD,但画面质量一般(📞)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🏘)到，而且电视(💳)也极少播上译的版本，但愿不要(🍺)成为永远的遗憾！

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