《性影院A片》

日本电影（老译制片）之(🤘)我见（上） 日(🍁)本电影（老译(🐂)制片）之我见（上）

《生(🆑)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🤵)了，本片主演(😁)除了(🔫)栗原小(🏪)卷其他的在(🈷)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(😠)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(🐅)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🛃)进行，同时穿插着罪(⏫)犯的回忆，音(🧔)画交融，真是电(⚪)影艺术(💷)的奇葩。由于(🎉)影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🥚)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和(🐅)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🥪)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解(🧦)家里的贫(👟)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(🍀)正视日本这段不堪回(👻)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🚹)3的比例拍(🐡)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上(🌭)映还被删掉了一些“黄色(🐏)”的片(🧥)段，现在看绝无色情的成(🌖)份，反而增强了影(👦)片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🖤)上映，一部(🐱)在(🎌)日本票房(🈷)失(🥫)败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🚍)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当(🍗)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(🔢)行一时，到了76年(🍬)已对观众构不成太大(🗿)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🎟)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(✍)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(⏯)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(💶)强，个别内容有(🐖)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(🏰)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(⏳)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🥊)大(⬜)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使(🖼)一(🌎)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本(📒)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌(🥚)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(🚬)》是四部七十年代由山口(☕)百惠和三(♐)浦友和联(🌹)袂主演的四部电影。七十年代中后(🥧)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(🖐)视歌全面窜红。当时(🎖)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(⛓)拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(⏮)度身定做一(🕤)系列电影，其中不少都重拍自(⏭)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召(✉)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(🍈)。
山(🎾)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🍽)人的青春偶像。
内地的中凯(🍛)几年前曾发行了山口(😅)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(♍)部电影的配(📛)音很难弄到，而且电视也极少播上译(🎪)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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