《初次见面四秒就合体》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改(🌗)编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的(🚋)创作高峰期。

1952年(🌡)生人的王(🔳)海鸰改编了《人世间(💏)》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不(🦋)例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高(🛢)满堂一直(⬜)没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年(🔜)春天开机的《归队》讲(🍕)的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工(🤕)人群体六十年的时代历程；(📕)此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写(🔹)的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙(🤸)、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、(🗣)丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与(📍)观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察(✳)在一辆火车前合影(🥝)，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆(🎈)。那个年代坐火车(🏕)非常拥(🕓)挤，我能想起很多警察(🚮)在车(🐢)厢里的工作(🚡)状态。几(🍼)十年来这辆车始终在(🤶)跑，得有多少故事？我觉得这(🎄)个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采(✖)风

过去我写(❇)了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈(🏭)。

这类(🙁)影(🏮)视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么(♟)是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在(🥩)案件悬疑里，没有人在生(🔻)活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什(🎽)么(🛋)？是把这两极综合起来。这是一个掌控的(🤖)问题，既不走这一极，也不走(😿)那一极(🤸)。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去(♒)，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两(♒)次济南，到(👋)济南铁路公安局采访(🦀)刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位(👴)警察现在还经常微(🔈)信聊天，《南来北(🐄)往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火(😈)车，给我演示(🍏)了当年在(📦)火车上是怎么(🆘)抓小(🧜)偷的，又换位去演绎贼的(🚦)细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务(👘)，车站(🍛)发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两(🌩)条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归(🤽)他们管(🏂)，三个字有静有动，铁(🍫)路沿线又是一片(🚕)社会人(🐣)生百态，我觉得这个故事活了(😆)。

采访完他们的(㊗)时(💢)候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给(🚚)我讲了很多包括他们自(🏴)己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸(📱)汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警(🍣)在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了(💐)小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是(🚻)车上发现一个重症病人后，这趟列车变成(📴)了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找(🚈)到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往(🎄)》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间(🕕)在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什(🔷)么写了一个老太太和九(🎣)个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大(🆎)家庭了。大(🍋)家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那(💕)么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此(⛽)，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充(🌟)满了人情味、趣味性和怀(♑)念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正(💷)，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里(😑)开始。1978年令我们(⛷)的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马(😨)魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写(🌧)了很多，像《闯关东》《钢铁年(🖥)代》《老农民》《老酒馆(Ⓜ)》都有。到了马魁这里，我觉得(♓)要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑(🤪)造可信、可爱、可敬的中国(🍵)人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没(📅)缺(🍖)点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点(🌋)，他(🦊)会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去(🍼)放大他的优点(😔)，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代(😘)新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新(🍉)父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤(🍴)其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的(💾)时代(😕)，肯定(🔢)会充满不适应，会困惑紧张，本(🔦)能(🔶)地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固(🍚)化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以(🕑)前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个(📍)人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这(➕)样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢(👒)的一个(🍀)人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这(🦑)是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真(🕑)不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他(😫)们说郑晓龙导(🏉)演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏(🔱)往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说(💣)咱们统统拿掉，一定要归于真实的(👶)逻辑。

真实的(🙏)逻辑就是三个(📆)逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看(🥜)看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花(🐨)，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十(🚫)年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思(🗿)栽花。

随后我们(🗂)又到了铁路公安局的(😥)场(🚬)景(🌈)，看完之后，他说锦旗太多了，还铺(🎈)着这(🥉)么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开(🛶)机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很(🌟)多车(🕉)都停在三(🍷)棵树，在这里排队再进市内。三棵树(🆚)是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往(🚪)，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说(🙄)改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这(👭)四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重(🦌)点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故(🚼)事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大(🤒)概有二(🥣)十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运(🏐)的旅途上发生转折。我(📂)们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后(🗺)和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们(👂)这些快70岁的老编剧又回(🏛)到一线，焕(🔪)发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅(🌃)的现实(🎣)题(🌮)材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电(🆕)影(⌛)我会反复解剖每个单元、每一场戏(👁)，解剖来解剖去(📳)，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的(🎗)父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路(♍)，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争(😭)气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望(👞)，随着阅历不断地丰富，我(⏮)觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

【初次见面四秒就合体的相关新闻】