《家里没人我弟把我给办了》

《江山如此多娇》湖南台大结局，五(🍣)点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇(📍)》在湖南卫视播出第33集，正式大结局。这(🌤)部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观(🏭)众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很(👕)多观众短评称，这部剧非常真实，反映了自(🌤)己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在(🐨)豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这(🔞)部电视剧的创作格局非常(🌞)之(🚅)大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主要内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的(😲)呈现。甚至于可以说，这部《江山(💈)如此(🏈)多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西(🍰)的，呈现的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体(🤚)来讲，这部扶贫剧堪(🍒)称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前(🍋)提的剧作，一方水土，有(🏬)一方水(🐝)土(🥦)的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影视化语言而(♐)言，并不难(🎛)，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游(💨)之地，“便是金山银山”的(🚦)价值，得到非常明确地体现。

而另一(😕)方面，扶贫剧要实现典型环境之(🛋)下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风(🥌)能力和编剧创作水平了。《江(🧝)山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷(🌏)糊和电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后(🏐)，都有着独属于(👬)自己、独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫(💚)干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩(❎)后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的(🕷)共(🧚)性特征。该剧没有高大全的人物(🌅)性格，但最终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部(🌽)电视剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈(🕷)从文先生是上世纪二十年代(🐂)正式离开湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上(😲)世纪(🎶)二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土(🅿)秀丽，人性纯净，但(🔢)也有自己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实(😖)的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱(🌬)贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶(🆕)贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部(📇)表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和(🛒)典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分(🚁)扶贫剧属于(🤠)“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不(🤧)够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之(🍭)，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫(🚕)内(👕)容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然(🧀)是经过认真采风与实地采访(😛)的，显然(🔷)是有创作之前的大规模笔记记录的。在(👌)这(🌰)部电视剧作品当中，每一个具体(😏)的扶(📄)贫事件背后，都有着具体的(🥤)困难，并且能够全程展(🌗)现如何克服这些困难的。比如，简陋(👬)校舍的改建，是如何完成(⏭)的，在(🙌)该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放在(😗)了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特(🧓)办法去解决。再比如，山(🚹)上山下用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应自来(🏰)水。这是陈年老问题，解决起来，也是困难(🚨)重重，但扶贫干部们也用了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地(🔗)如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧(🍶)面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在(👹)这部《江(🔷)山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从(🛐)哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费(🥡)用如何解决等等。这些，其实都是具体的(🛵)扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当(👰)中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实(👴)，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的(💛)注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是(🥟)腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如何解(🏠)决，在剧作当中(🕑)，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方(🕎)面，尊重风俗，但同时强调扶(🎁)贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中(💵)，有着(📙)对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤(💽)其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以(🥥)往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方(🌇)案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长辈都被放(✂)在很(🔓)高(😠)的位置上，在大(🏡)量的关(🎦)键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八(🈂)夫(🕝)妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊(🙂)的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫(❓)工作，不是砍(⛑)掉村(🐕)内的所有“原始规(🔨)则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这(🔘)些祖辈规矩为扶(🛐)贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量(🌞)，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷(🌉)。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等，其实都是(🐙)扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如(🦀)此多娇》是喜剧吗？当然(🏯)不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何(🥀)观众们看了这部电视剧作品之后，审(🍃)美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的(🌄)“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆(⛅)斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是(🥝)编剧，还是编剧笔下的人物，都没有(🐶)被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找(🚝)到了战胜困难的精气(🛣)神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校(🎐)舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持(💆)一种“革命的乐观(🧓)主义”，编剧叙事笔(👁)调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷(🕯)薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该(🚞)剧并不苦情(🐜)，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节(🧦)奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说(⛵)教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅(💄)力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素(⬜)材太多(🌽)，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本(📫)创作，讲大情节和(🙃)小情节。小情节，就是具体的桥段内容(😵)，大情节，则是小桥段组合起来的一个大故事。这些大故事(🤪)，又组(🏢)成了一(🍅)部电视剧作品(🏬)。优秀的剧作，必须大(🎈)情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大(🤯)踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非常丰(🎴)富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继(🖋)而，则是真(👵)正优秀的编(♎)剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同(🎟)意，要求要有(🍤)一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚(🎚)事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生(🥔)去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是(🔍)县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但(👠)起承转合明确，尤其转折部分，很是(🚫)抓观众心弦。类似的干脆明了又(🌁)悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认(📨)为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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