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日(🚿)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(🥑)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🛠)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(👊)太郎(😊)的巅峰之(💙)作，本片先设定罪犯，然后(🏹)通过情节的推进探寻其做案(😗)动机以及造成犯罪的各种社会背景(🧠)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(🍈)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🌈)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🔨)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🚁)在(🐦)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(🛎)次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🎛)和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🔫)的良心之(❎)作，反映了日本(🌦)明治维新后，为了发展资本主(📻)义(📯)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(🚞)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🔷)于正视日本这段不堪回首(🍯)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片(🌼)更具(🚬)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时(😋)在中国上映还被删掉(👭)了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(💪)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了(🛁)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应(🏁)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(⌚)人认为(🍰)首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没(🤸)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新(🔀)成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(💤)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🐹)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🌸)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(💄)中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为(📺)社会的时尚。上译(🍴)的配音艺术家对此片的再创作堪称(🕯)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(📸)以看(🐽)到此片的全貌(🏉)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(🐨)》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🏌)的(🍽)四部电影。七(🔎)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(💄)，在影视歌全面窜红。当时东宝(🌬)公司看(🍎)到了(📊)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🦎)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电(📯)影拍到1980年的《古都》，以他们的终成(🎆)连理(👧)完美(⛽)结(👍)局(🌜)。
山口百惠是八十年代在中(💕)国最受欢迎的日本女(🚜)星，《绝唱》等电影的上映(🀄)为她积累了一定(📨)的观众缘，到1984年《血疑》在(🚊)电视(🕥)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🌕)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本(🅰)，但(🥧)愿不要成为永远的遗(📎)憾(🥩)！

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