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被下药性侵、公开视频，施暴者却逍遥法外！这部韩国电影，太敢拍

“去你妈(📳)的正义！”

女高中生韩宫菊(🐍)和全华玉，是一场集体性侵事件的(🐠)两名受害者。

全华玉后来因怀孕自杀身亡，而韩宫菊则需要一直背负着社会恐怖的身体和心理的种种压力。

韩宫菊父亲这句怒吼，似乎道出了性暴力受害者一辈子躲不过的苦楚。

基本上以社会事件为题材的电影，本身已弥漫着一种哀伤。

韩国电影《韩(🤗)公主》讲述发生在一名高中女生身上的沉重阴霾。

影片主要(🏃)篇幅描写一个病态、(✂)无(🎛)用的社会与家庭是如何(㊙)侵蚀掉被害少女重新生活的最后一丝希望。

父母离(👋)异，她与油漆工父亲同住，但父亲却常不在家。

17岁女高中生，本该是青春洋溢，开心享受校园生活的年纪。

这美好的(🎫)人生，却因一场性侵事件全变了调。

韩宫菊和同学全华玉，被她自己的男朋友东允和他的朋友轮暴。

而整件事情，直到最后华玉的自杀，才被揭露出(🍰)来(㊙)。

被性侵之后报警，警察却(🐤)一口咬定是她们“爱玩、不检点”造成的。

受害人竟成了施害者！

她被迫转校，但昔日的(🌛)恶梦还是如影随形。

17岁正是处在一个心思最细(🏜)腻、情绪最多愁善感的阶段。

也是最容易受成年人的言行举止所挑动。

试问一个小女孩能有多强(❗)的(🍴)反(🔳)扑力道？

各种舆论压力相继来袭、好友自杀、双亲健在却不得依靠。

无人在其背后相挺，肇事者还仗着社会地位(🃏)想(⚾)息事宁人。

“别(🍟)人道歉即可，我却(🥜)无地(🤴)自容”的(🍶)自我独白(🖊)，就能感受(😛)到宫菊有(🏴)多么悲伤。

进行指认时，警察将一长(🐣)排的年轻(🔏)男孩带到(🍢)宫菊跟前，在(🦎)没有(📯)任何隔离措施的情况下，以轻率的口吻询问：“这个人有吗？”、(⛽)“他有插入吗？”

“其他人都没有遇到这种(🏝)状况，怎么偏偏就是你被(🎂)侵犯呢？”

宫菊和华玉因为情绪不稳定，而有言行不一的状况，也会遭到警察不耐的质疑：

“你的说法跟其他的被害者不同，到底谁是对的啊！”

数位警察在私自的社交场所直接公开讨论被害者的真实身份，并(📙)且说出“太麻烦了、(🤲)真是密阳的耻辱、密阳的水都被弄脏了”诸如此类的话。

讽刺(🏝)的是，这种既熟悉又陌生的话语，贯穿在电影的每一(🔨)个角落里(💜)。

少女们诉诸司法(👶)，却发现整个司法系统从调查至审判，都隐约地把矛头指向自己。

“自我管理出了差错、(🕴)自爱(🤼)的女孩是不会轻易(🎪)赴约异性的……”

甚至，她们最不愿看到与承认(📳)的是，在许多人眼中，以遭遇性暴力为耻，他们已经是“不洁之人”。

而“不洁之人”是没有资格要求大众提供更多的谅解与支持的。

韩国媒体MBC在比较被害者与加害者事后的待遇之后(🕦)，也忍不住发出喟叹：南韩真是性侵者的天堂啊！

性暴力发生后，最需要被关心的受害者，反而孤立无援。

宫菊父亲平日酗酒，对处理事件无能为力，甚至为了和解金和加害者父母妥协出卖她；

母亲怕被他牵连也离(🍬)她而去；

只有学校的李老师愿意为他挺身而出，帮助她在(🐘)官司上的事。

反而加害人之一的东允，来自一个有钱有权的家庭，逍(🔊)遥法外！

宫菊的父亲不断为他关说，替他道歉、一直要求和解，和宫(🛹)菊的孤立无援形成强烈的对比。

宫菊面无表情地说：

如果安(🛫)静地在脑海中想着音乐的话，眼前的一(🌲)切瞬间都会变成音符(🎒)。

然后(🐚)歌声开始响起，呼吸声、脚步声、风的声音，就连拆迁的噪音，都像是说“没关系、没关系”。

那时孤独(🚃)、悲伤、恐(🍒)惧都暂时忘记(📔)了(🍞)。

对我来说歌曲好像宗教一样，可是，虽然能给我力量，但不会在现实中出现！

受害者当然(🐓)不能自己(⬇)选择(🌀)，但这样痛苦的经验，却(🏤)必须跟(🚜)着她一辈子。

不(💺)公平，但也无能为力。

整起事件在进入司法阶段(🕋)后，像“该不会是肚子被搞大了吧”、“婊子”这类闲言闲语时刻在她耳边浮现。

在影片中充斥着不少这样(🦕)的残酷戏码。

我说服自己那只是电影拍摄而已，试图避免投入对受害女性的不忍，扰乱看电影(📃)本身的(🐹)娱乐性。

就好像胸口被人打了一拳般的苦闷，那种感觉一直在看完电影的几天都未散去。

虽然事后才知道，这是导演李铢真根据发生在2004年韩国密阳的校园群体性暴力事件改编拍摄而(🐈)成。

影片前半段铺陈的真实感，用平淡写实对比现实残酷是这类电影常用方法。

剥除主角伤痛记忆的层层结(📝)痂，还原(💬)事件全貌，逼视残忍真相。

在这个形同剥洋葱的剧本结构里，悲剧跌跌撞撞地(✔)开始走来。

女主看似朝着正途逃出阴霾，内心无法摆脱的黑暗却是如影随形。

随着(🌖)剧情演进，导演适时地插入过往片段，一点一滴揭开那段宫菊极欲避(🤨)开的伤痛。

但他并非只是适度将往事穿(🚼)插进来，而是借由当下宫菊的某些(📇)与过往行为相呼应的动作

勾出往事(🧥)片段，现在与过往形成某种映照关系。

随着一幕(🚟)幕穿插的诡谲暗示。

过去发生的人事物，竟在欲脱胎换骨建立的新(⛷)生活中，逐渐铺天盖地而来，并留(🥗)下不安的压抑感。

直到最后几个锥心刺骨的镜头乍现，以宫(💪)菊为主视角的事实陈述，顿时让气氛凝结，更瓦解了任何主角翻身的可能。

我觉(🦔)得本片最好的部分在结(🍌)局。

女主角学游泳是在必要的时候多一种选择，好比迈克尔·哈内克《白丝带》里面的男孩(🛏)，走在桥栏杆想测试上帝是否遗(🐘)忘了自己。

这些崩溃场景或是(🤧)唯美落泪，更能巧妙呈现面对折磨时的心境。

《韩公主》的叙述方法(😁)是双条线同时进行。

一条是现(😠)在新学校的生活，另一条是过去学校发生的事情。

相互交叉的二条线使得剧情相当紧凑，而且两条(😀)线相互呼应。

电影也采用大量蒙太奇手(🧛)法。

过去式与现在是参杂，但没(🌏)有明确的过场(😌)或者暗示告诉你现在你看到的是“过去”还是“现在”。

画面在宫菊被侵害前与转学后之间切(🐾)换，慢慢带出她的遭遇。

一个被性侵的女孩，学校快速帮她(🐁)转学，美其名曰帮助实为丢掉麻烦。

当我们看到主角在新学校生活越过越好。

但另一方面在过(😾)去学校(🈳)却越来越陷入泥沼，更有种(👫)复(Ⓜ)杂与苦闷的心情。

这样的情绪不断堆积，直到她在新学(💰)校交到的第一个新朋友，到新朋(💔)友家过(🚘)夜。

宫菊隐瞒过去遭遇开始新的学生生活。

却因为同学欣赏她的音乐才华，上传她的表演影片，引来希望她撤告和解书的家长，飞扑而来的是自私与恶意。

做错事的孩子是宝(🤱)贝，受摧残的女孩却是他们眼中必除的垃圾。

这时电影突然将(🎸)宫菊过去的事(⬛)件揭露出来，观众期待的心一下子从最高峰跌落谷底。

这样的剧情安排即便二刷也还是会感到(👫)相当难过和揪心，仿佛自己也随着主角一样跌落到人生的谷底。

与韩国同题材的《素媛》、《蚯蚓》相比，

《韩公主(🏗)》开(🔹)篇看来的确较冗长，一个秘密铺足大半部分才被揭露，不如纪实题材类电影的一气呵成。

影片前半段导演以内敛的叙(🆕)事手法、性侵及暴力场面以较隐讳的方式呈现

加上整部影片充满青春、水、友情、阿卡贝拉清唱的配乐(🌆)等轻盈元素。

可是，后半段真相揭开后，拍出来却极具震撼力，即使观看前早有心理准备也被吓(🔹)一大惊。

而故事亦解释了前段暗藏的不少伏线，铺排颇(❄)妙。

结局更是令(🎎)人唏(🤘)嘘，影片结尾确实为电影加了不少分数。

意(🕚)外的(⛰)是，男性导演兼编剧的李铢真写一个这么复杂(👶)的女(✒)性心事竟笔触细腻，一段女性情谊竟成了窝心所在。

女(🕣)主千玗嬉真挚动人的绝赞演出，也让电影的可观性倍数增加。

她的长相绝不算很出众，甚至有点普通。

但正因为她接近平凡，让观众更能融入剧中的女孩可悲的遭遇。

由她的表情与细微动作感受到少女痛苦(🍱)的矛盾与希望再次被压垮的(🧥)绝望感。

电影以时空交错形式去描述女主角的心路历程，再加上她与周围人的感情关系。

故事看来确是有点复杂，以此手法来铺排剧情，剧情上确有一定追(🐊)看性。

两个时空之间的剪接非常流畅。

也令两个一悲一喜(⛷)的时空，看来感觉更圆满，淡化到那份悲情色彩。

片中也有(💿)不少意象、暗喻等伏(🚧)线。

在(🍯)这种手法下(🌋)也能连环呼应，突显导演的用意。

就算他们受到惩罚，受伤的事实也不会改变！

影片到了后半段，画风突转，效果格外震撼。

虽然，观众(㊗)老早猜到了会发生什么事，但也绝对想不到事情的严重性竟(🆓)会发展至此。

而电影以冷静旁观的手法来拍，即使最重要的场面只以阴暗画面交代，让人不忍直视。

女主的表情在(🐢)镜(💔)头前景虚晃，施暴者的(🚠)影(🔜)子在后景墙(🆗)上(🖋)摆动……

镜头里即使没流一滴血、影(🤚)像也无刻意渲染。

这无形的压力、于内心深处洒盐、扭曲人性善恶的感觉。

但当惨剧发生后，观众自然知道女主何以要“转校”，却想不到她为何要“被转校”！

故事延伸下去，昔日的恶梦竟追到现实来，那种无处宣泄的沉重与无奈，在影片后半段愈见压抑，久久难以忘怀。

留在大桥旁的行李箱，是宫菊略带愤恨融合更多不解的问句：

不是我的错，为什么要逃的人是我？

宫菊刚转学时，无法相(🚪)信任何人，内心虽然对一切很害怕。

她将自己武装起来，对周围的人和事非常冷漠。

即使加害(🈷)者被判(🌷)刑了，受害者心里(🤖)的那道阴影，依旧挥之不去。

明明花很多时间才走出这样的人生阴影，却又快速坠落回深渊。

而宫菊最后的选择，所(🈳)有(🏎)人看了都于心不(🈹)忍。

公主，你为什么那么努力学游泳呢？

我怕想重新开始，因为我可能会改变想法。

无论多少次看到这段对白，都会让我感到很压抑。

原来是我(🥦)们把她推下(🍘)水的，原来她曾经那么努力想要在这社会上活下去，是我们一次又一次让她失望了……

在观影(💱)过程中，聆听宫菊美妙的音色，无(📉)疑是观众能与她一起获得片刻纾解的时候。

当被沉重氛围压得喘不过气，就是盼望能(🤒)借着《A Little Smile》的歌声宣泄出内心的渴望。

可惜天不由人，面临殒落的少女，迫切希冀能有(🏙)崭新(🏰)的一页。

但无形的手却又将她拉回了地狱(🌛)。

最后是否跃入水中，也早已不重要(🏹)了。

我印象较为深刻的一个画面是宫菊及她(🐷)转校后所结识的好友(🌲)恩熙两人透过铁网争辩的那场戏。

宫菊为了逃避恩熙的一再(😔)追问，穿越(🐛)一处网墙，将门上锁，把她隔在网墙的另一边。

但当她(🕺)要离(🏢)去时，恩熙却告诉她，她所走的方向并没有出口。

迫于无(🏣)奈，她只(💊)好在恩熙的(🐗)带领下，隔着网墙。

随着恩熙的脚(👮)步，从另一处离开她自己所设下的牢笼里。

也是(🕉)在这个事件之后，恩熙及宫(⏰)菊的友情升温。

一(🐎)切看似即将好转，但那个看似逃往活路的出口，终究只是个海市蜃楼。

透过这样细节的(🥐)描绘，各种作呕面所(🌚)构成的病态社会，巨细靡遗彻(🎪)底现形。

不但揭露青少年在同侪压力下失序的连锁暴力。

更批判了学校、家庭、社会等所汇聚而成的恐怖牵连，以及冷漠伪善的成人体制。

像是司法无力、青少年间的同侪问(🚬)题、学校做事踢人球(😲)的态度、或者是怪兽家(🌭)长间的丑态等

在一个无知少女受到伤害后(😯)，牵引出许多不为人知，却易被大众视为理所当然的问题。

或许整部(📩)电影最后结尾想呈现的，就是宫菊(🏫)爸爸说的“去你妈的正义”。

如果制度和人的想法不改变，此类(🎫)悲剧只会持续上演……

所以《韩(🥏)公主》让人真(🕣)正不安(🆙)的，不是(✍)剧情的铺陈、不是高超的叙事所带来的紧张氛围、不是角色刻画得深刻……(💺)

而是它太真实了，以最裸露的方式让观众看见人性最不堪的一(😛)面。

若角色互换，试问，我们是否比电影里那些我们唾骂的角色更善良(🏘)？

宫菊在面对家人、好友(🉑)、师长全都背弃她的无助局面，最终选择自一座高架桥跳(🏋)水自杀。

影片最后，她在江面留下一抹雾白水花沉进水里，但不一会儿她又浮出水(🗣)面，朝无边的江面游去，向未知的未来游去。

她的好友华玉正是跳(🕉)河而死，而宫菊也做出了相同的举动。

但不同的是，宫菊借着这一跃，不仅死了一次(➡)，也将身体洗净，获得重新的契(🎒)机。

镜头最后缓缓上移，粼粼波光的(🏍)湖面占满整个画面， 不(🍿)知从何而来的群众欢呼声呐喊着“宫菊”的名字，像是喝采、又(🎆)像(⛰)在打(🛳)气。

导演不直接交(🗝)待她到底是死是活、未来将何(🐷)去何从。

这为观(🏀)众(😣)留下更多的想象空间。

毕竟“人性”如此一大问哉，妄想在112分钟片长里找到完美答案。

不如留下悬念，让观众自行在真实的人生里去寻找属于自(🚂)己的解答。

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