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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止(🌌)AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激(🅱)起了一定讨论，其出处是(⛵)日本立宪民主(💙)党议员(🗂)堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝(🤡)不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源(🚿)：@新(🌛)浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日(🏪)日本参(🤡)议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法(📼)案指出，“AV受害”是指在违背本(😃)人意愿的情况下(🏰)被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受(🎚)相关影像被广泛传播到世界(🥓)各地的痛苦。因而(🎺)，该(👴)法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一(🐲)个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在(⬆)拍摄阶段(🎤)，当天也可以拒绝发生性行为；(🈁)传播阶段，需留出(🌦)4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案(🏓)规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即(🤒)五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只(😋)是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优(💆)的人权(📥)保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行(🌜)业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元(🥧)，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也(📡)在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐(💸)渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日(💩)，日本《民法(🐰)》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑(⛵)法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会(⛳)判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交(⤴)易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日(📞)本未成年(🔬)色情交易》的纪录片(🍸)，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位(🤛)中年男子相会，每周能(🌿)赚60多万(🥀)日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生(🤹)”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是(🎶)成年AV女优，制片方(❤)通常还(🏰)会专(🚜)门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了(🏪)一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照(💕)，也能独立签订以前需监护人同意才能签(😞)的合同协议——(🍨)其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特(⛑)殊的(😚)社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的(♊)局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身(🎹)的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良(👴)片(🦏)商的狩猎对象。

前AV女(🅰)优胡桃香气一直是反(🏁)对“诱骗拍摄”的积极发(🛴)声者，《民法》漏(👜)洞在日本引(🍊)发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时(🚤)曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一(📅)张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任(🤨)。”她将其视(🚥)作自己成为(🎐)明星(🏁)的机会，随后参加了(🛠)一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月(🎪)里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因(🛶)此从大学辍学，等到脱身时已(🚠)经很难再从事别的(🏓)行业。另一位AV女优香西咲的经(🚶)历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道(🏆)自己签的不是模(🤢)特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭(🗑)。”可她(👤)最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界(❗)也有人持不同意见，认为(🌍)“既然(⏬)成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在(🎑)拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又(🚦)引发了新一轮(🚞)不(🔕)满(🕯)，日本一些女性团体认(🌓)为，法案将(📱)AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形(🚟)式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在(📍)美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一(🤗)部“救济法案”，相当于(👊)去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行(🔔)为。于(🛢)是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我(🆑)就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们(⚓)还是先操(⛴)心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要(🖊)将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘(🌫)书长伊(🍈)藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内(🔔)容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内(🎗)再进行修(🛡)订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大(🎣)社会反响的“芭奇事(👒)件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用(🌖)迷幻药物(👯)，然后强施凌(🥧)虐行(🔜)为，异物插入导致演(🖲)员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模(🍼)糊，参与(🖌)拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们(🛠)接连说出内情，案件最后(🆗)以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的(👮)成人影片》中(🕒)的描述，芭奇不(🖤)会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪(🤷)地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的(🔈)刑事案(🎊)件，但后续影响主要发生(👫)在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议(👎)重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一(🏳)批“星探”深入灾区(🏡)，看准灾民急需用钱的弱点(🔱)，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女(🥒)拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电(🍁)影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日(🌨)本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案(📅)例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优(💒)的具体经历，其中一位20岁的少女(🔏)哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于(🛤)“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高(🛋)额违约金(👮)，在无避孕措施的情(♒)况下与多人发生(🏅)性关系，还不得不喝完12升以上(♉)的(🥠)水。

亦有受害女性表示，对被说服拍(🥪)摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多(💒)部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子(🐐)主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例(✉)只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提(👜)，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为(🎳)依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时(🌞)仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希(🏎)反驳道(💑)：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见(🛌)过被迫拍摄(🍺)AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本(💜)内阁府在2016年年底首(🧘)次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况(👃)调查。该调查以线上问卷形式进行(🚼)，共涉及2万名15-29岁女(🏒)性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特(🎛)”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了(🍁)相关合同，其中有27％的(⛪)女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内(👵)阁官房长官的菅义(🥢)伟宣布将对AV界加强监管(🌍)，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月(💅)，“日本制片协会”、“AV女(🎿)优联盟表现者网络”、“知识财产振(👼)兴协会”三家(😱)组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理(🚀)机(🍆)构”，负(🌙)责各项女优(✔)人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学(🍃)业、婚姻、就业等(🍣)诸多方(🐭)面(🏭)遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销(🕗)售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里(🥀)，动用该条款的(💛)下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演(❣)员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障(🏐)，这一进程显然还没到终点。

知名纪(🈳)实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美(🧜)由纪（化名）虽(🏸)然是(💯)业界排(🙊)名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓(🌿)，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学(🔞)时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾(🧑)这么想的中泽美由纪入行后却发(🏜)现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女(🚫)优平(⏩)均月收入只有15万到20万日(🎄)元，在日本和兼职护(📧)工差不多，属(🐩)于低收入人群。

而根据《女性(🏌)风(😏)俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况(💞)显(⏰)然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制(🌦)作商会追求作品质量(🍴)或(🏼)各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪(👛)在扣除事(🐒)务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经(🔴)济(🤵)时代”，日本的(🏙)人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针(🛵)对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御(📆)宅族市场调研》显(🥜)示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市(🔚)场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一(💐)，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎(🏨)比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢(🔫)迎。

传播介质的改变也动摇(🍤)了AV产业的根(📐)基(🛠)。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录(😸)像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在(🧙)很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到(🔘)DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最(🏸)繁荣的时期，AV成为了日(📽)本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范(🔸)围内属于珍稀品(🌫)，乃至出现了挂上“FBI声(🙂)明”出口售卖的局面。但当互联网普及(🔑)后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁(🚳)。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向(🚑)受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇(👆)怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打(🗺)开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳(🏵)产业，只是这一次(🔘)，无(🎂)论是出(🍔)演者还是观众，都没有(⏪)人怀念它。

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