《日本成年在线观看mmm》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权(🖕)了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党(🔩)议员堤要在某次会议上的提案(🤮)：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不(🚐)会真的(💿)杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和(🏡)PTSD等各种危险，并不尊重演员的(👴)人权。”

图源：@新浪(😎)财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补(👸)充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参(〽)议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者(🐅)会持续承(🐄)受相关影(🔉)像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在(😭)多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订(🕹)阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收(📵)到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段(🏵)，当天也可以拒(🍉)绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月(👫)时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在(👒)售出和播出后的一年内无条(😃)件解除合同，要(🍙)求停止影(📥)片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(🧠)业(🗜)规范，并不(😦)具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和(🍯)很多观众固有印象有所出入的是，“出(🌀)演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况(➿)”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一(🏏)项新法规的“补丁(🌰)”。

4月1日，日本(🚣)《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存(🏴)了146年，和其他现代国家相比(🚯)的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一(🈷)向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成(🍈)年人的罪(🕜)犯(📶)都会判处5年以上20年以下有(🕦)期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在(🦒)日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交(👣)易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元(🙏)级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女(🚙)孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年(🈁)AV女优(🎷)，制片(🏜)方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄(📸)，则给18-20岁的女学生带来了一系(🌐)列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能(📬)独立签订以前需监护人(🌱)同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的(🔊)社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员(🎵)盐村文夏干脆表示：“4月1日就(🍢)会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行(💞)现象，不(💽)能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本(🖥)身处在灰色地带。被(📿)“星探”街(😴)头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后(🏨)还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未(🌐)深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍(💥)摄”的积极发声者，《民法(🕛)》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质(🛹)疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在(💶)什么程度上达到这种期待(🌧)？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说(🏏)话非常恭敬，感(♟)觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内(🚷)的十几(🔡)位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所(🚇)以(🌤)我(💹)答应了。”

后(♋)来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时(🏢)已经很难再(🛣)从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自(🏐)己签的不是模特公司，“我无(🏢)法(🌾)脱掉我的衣服。我只(💉)能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不(🐄)同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍(🙉)摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的(🎞)人”本身就违法。日本从1957年执行至今(🗾)的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过(🥏)是“表演”。“无(😣)码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在(🛢)美国注册，所以片头才会出(🐴)现“FBI”的版权声明。

为(🌵)“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认(🔁)AV演员在进行真(❄)实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防(🐶)止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就(🍜)回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是(😘)先操(🏺)心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊(🐛)藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因(🥅)此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关(🦄)注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强(😕)施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个(📇)月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模(😇)糊，参(🥋)与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后(🔅)以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知(🦁)女优出演(🌄)形(👙)式，而是直接将她们叫来现(🤪)场真(💰)刀真枪地拍摄，演员全(🗂)是本能反(🕔)应，给观(⛰)众的视觉冲击巨大，公司便靠(🛣)此类反人性、反社会的内(✂)容牟利。尽管此事(✝)是(🎶)日本AV界发生过最严重(📑)的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、(🔚)演员数量并未因此缩(🎤)减。

不透(🛹)明的“入行”机制，是更触及问题根本的争(🐤)议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周(🍨)刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌(🚄)美的少女拍摄AV，在利益(🕺)面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首(🔯)个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）(🌙)”的报告书，让强制拍摄问题成为了(🎭)日本乃至国际社(✉)会关注的焦点。该报告统计显示受害女(👣)性向“色情(🚿)迫害及性暴力协(😽)会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被(😗)引诱”的案例有21件，“想停止继续贩(😿)卖拍摄(🤖)的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有(👧)13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢(♑)一户建房子”的高额违约金，在无避孕措(⛺)施(🗓)的情况下与多人发生性关系，还不得不(♎)喝完12升以上的水。

亦有受害女性(🧦)表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑(💖)。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织(🔌)的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相(🚳)对它们3年(🤖)间发布的1.8万部作品不(👫)值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为(🎢)AV女(💎)优不是什么(📜)见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当(🕖)时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非(🚴)常干净’，我是凭着自(🏂)己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河(🚒)西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后(⛔)，日本内阁府在2016年年底首次以(😋)年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上(👄)问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触(😠)或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到(🧙)200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随(🈵)后在2017年，时任日本内阁官房长官的(🕺)菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝(🧞)街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本(⬇)制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立(🛃)了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是(🌥)现在的(🕞)“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业(⚡)、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(🐅)演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达(💃)到1600多部(⛹)。

在政府(👫)、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显(💗)然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例(🕋)，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％(🔘)的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民(👔)币2000多元）、没有浴室的老(🥓)旧木制公寓(🕓)，最窘迫的时候会断水断电，连电话费(🧟)都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女(🙈)优。不管多穷，绝不做向男人拿(🔞)钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月(🛒)收入(🥋)只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多(🏓)，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女(🐂)优出演单体(🕘)作品时的(🌩)时(🎵)薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🎉)就提出，业界长期不景气导致制作商(🙀)会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没(🔵)有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事(🌾)务管理费后只有2000日元。

在上世(🕢)纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日(⤴)本总务省的(⤴)统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男(✈)女的新服务纷纷涌现，比如援(🔨)交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济(🉑)研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正(🥃)在进入“性冷淡(🕳)”时代。其(📿)中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模(🐠)只有偶像市场的四分之一，能(🍃)提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受(🐬)欢迎。

传播介(🤰)质的改变也动摇了AV产业的(💦)根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业(🤩)蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出(🌞)道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪(🐗)初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂(〰)上“FBI声明”出口售(💧)卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、(🌂)OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不(🌓)奇怪了。前些年(😐)流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身(🔗)发展较慢，VR设(🦏)备的体验还有很大(🏥)提升空间，没过多久又成(😷)了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发(🕹)展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速(🐹)消失，身在(💆)其中的演(🙏)员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演(💷)者还是观众，都没有人怀念它。

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