《整蛊之霸》

从电视剧(😠)《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观(🙅)众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视(🐱)剧也有多部。

比如(🕚)古月(⛱)版、1999年拍(🤘)摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了(🏀)与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功(🍐)，这(🕕)部电视剧意味(🧞)着(🏥)唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长(🍖)征时(📹)期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽(🤛)东》中，唐国强才算经受住了(🥝)中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐(❗)国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线(🔸)的，应该算2009年拍(🧀)摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片(🌕)，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很(🔳)多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓(🐐)点水比划一下而已(🌂)。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、(😈)临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现(👝)，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发(🎑)生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解(🎟)放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电(🚲)视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方(😵)》看成(🏗)是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不(😔)同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中(🦗)国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且(🌽)有深度。而(🥕)他参与的(🤯)《开国大典》也为(🦔)电影带来一股深邃(🧠)的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最(😏)早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能(👐)忽略。

在刘(🎪)星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍(🌇)俊不(💼)禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛(🥌)泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这(⚽)完全是编剧借蒋(🧐)介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我(🎊)介绍，说：“上半生不好(🎀)说，下半生(🥔)说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令(📶)人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本(🤞)的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与(🎪)董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小(🍌)组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的(🎨)质量也没有受到影响。

电视剧《解放(✊)》与电影《大决战》相比，《解放》有它(👻)的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没(⭐)有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役(🚹)部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是(🏷)连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条(🚠)，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全(🔕)面、完整(🍕)的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部(🔑)进程，对(🕓)这(🧘)一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样(🐕)表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更(💃)有所胜出，这是(✅)非(✔)常令人期待的。

这也让我们在肯(🎃)定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不(🚑)足。

我们可以(🐯)看到，《解放(🏟)》里几乎少见到外景战事(🗃)场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的(🔌)。

而且这种移植(🧝)，完全是不负(🎥)责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维(🔹)进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表(👠)示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图(📸)示一下。

这样，《解放》更像(👛)是一部室(🎺)内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使(🌰)得编(🧒)剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水(🚧)平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们(🎎)也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就(📻)是在他的剧本里(🆎)，找到各种机会与借口，不断地(😐)让人物在那里读各种(🚄)资料，这种资料包括电报、报纸报(🥡)道、作战计划(🌮)。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历(🧐)史教(💝)科书里的记载与定论，分(✡)配给各个人物，一人说一句，一段(😥)历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名(🐝)道姓，直(😍)指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很(🕌)难想象，真实的情况下，蒋介石会乐(😤)此不疲地聆听这些批判他(😣)的文章的朗诵版(🎹)。

而《解放》在刻画领袖人物(✒)的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开(🏐)过去的(🏘)盲(🛹)点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而(💄)出格地刻画了(👚)领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛(🥔)泽(🎾)东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其(🕛)实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在(➗)当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的(🥢)冰面上玩(🔽)耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影(❕)视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉(🖇)到家长里短的角度，对塑造领袖(🕹)人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性(🍓)，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进(💠)性，是完全通过展示在观众面前的画(🌱)面(👔)与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝(😔)柱编剧(🧑)作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜(📁)出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内(🐯)在气质与气度，是电视剧版必须作出(🛰)的考量因素(⛴)之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用(🔇)一(🍒)种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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