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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党(🥧)议员堤要在某次会议上(🚁)的提案：“电影电视上有杀人的镜头(🏆)，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这(🌊)势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并(🔠)不尊重演员的人权。”

图(😊)源：@新浪财经(👡)

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的(😛)补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法(🐯)》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下(🍷)被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会(🐳)持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛(🤜)苦。因而(🗃)，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合(🗝)同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容(🏏)再正式发售；(💾)尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以(🛌)在(➡)售出和播出(🗑)后的一年内无条件解除合同(🅾)，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年(🙈)条(🆖)款”，即五年无新作可(👺)要求下架过往作品，已结婚生子的苍(🎈)井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只(🛑)是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方(🗻)面具有诸多开创性意义，和很多观众固有(🕌)印象有所出入的是，“出演(👽)AV”并不都是基于自愿、疯狂捞(📙)金的，行业乱象由(🔄)来已久。

曾经的日本AV产(☕)业(🍸)，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身(👎)，也在随网络(💻)视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害(🧗)防止及救济法(⏲)》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月(💻)1日，日本《民(🐋)法》修正案正式(📚)生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国(🐟)际通行的18岁。日本的“20岁(♋)成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专(🐽)门出台过《儿童卖春色情禁止(🍉)法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以(👅)下有(📿)期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易(📍)在日本社会不算罕见(🉑)。

2017年BBC就拍摄过一(🎬)部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称(⬇)日本(🛍)“援交”市场高达千(🗄)亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女(🗳)孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场(📍)需(🏷)求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当(🗯)然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新(🙆)《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、(🗨)可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合(🍕)同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中(😊)生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文(🆙)夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容(💺)忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处(🍚)在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完(🈴)AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的(⤵)“新成(🌂)年人”会成为(🛎)无良片商的狩猎(☝)对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自(⏰)己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是(💒)否(❇)对“魅力模特”感兴趣(🕋)，“他有一张体面的名片，说话非常(💁)恭敬，感觉(🛰)可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人(🕒)、制作公司总裁(🦒)在内的十(🏿)几位比她更年长的男性将她围住，不(💡)停劝说她接受拍摄合同，“我觉得(🤔)有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个(➰)月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要(🍴)求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱(🔹)身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经(🕵)历与(🎖)之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和(🍊)政(🥃)界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能(🧗)保障(🌑)现役AV女(💾)优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行(😓)为的人”本身就(🔗)违法(🤵)。日本从1957年执(🏸)行至今的《卖春防止法》禁(🕤)止任何形(🤲)式的(🍹)性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于(🍍)“出口转内销(💬)”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在(🤘)美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质(👶)的AV专门出台一部“救济(😡)法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演(🏈)员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁(🧥)AV提案”。

对此(😯)，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始(🏚)相(🐈)亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你(🕙)们还是先操心性犯罪重罪(🖇)化吧。”牵头订立(⏱)“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话(👄)“不要将两件事混(🛁)为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写(🎱)道：“未能就这部分内容达成一致(🎇)，因此没有被纳入本次(😯)法案。这些课题仍需反复(🦓)讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的(🏭)人权问题，不(😴)是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发(🔰)生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视(🐨)觉企划”在拍摄时让女(📨)优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨(🎖)枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演(🚼)形式，而(📷)是直接将她们叫来现场真刀真(🏮)枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠(❔)此类反人性、反社会的内容牟利(🆔)。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的(📘)产量、演员数量并未因此缩(📝)减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入(🥒)灾区，看准灾民急需用(😢)钱的弱点，用高额酬劳诱骗年(🌇)轻貌美的少女拍摄(🤯)AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日(❕)本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人(👭)电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本(🥤)乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫(🌥)害及性暴力协会(🍼)”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想(🔶)停止继续贩卖拍摄的(🈚)AV”有20件，“被强(🐚)制拍摄AV”有13件。

报告还(🌑)刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京(🏫)郊区买(🗨)一幢一户建房子”的(💕)高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受(🛤)害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已(🎍)，心里想停止但还是拍了多部，因(🎗)忍受不了AV四处传播(🛑)而自(🚬)杀未遂。

这份报告发布(💫)后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间(🖇)，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说(🌖)是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优(🌍)不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长(📟)职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评(😒)态度，水菜丽(⏳)称“读了但完(👝)全不知道什么意思”，初美沙(🕡)希反驳(🌀)道：“现在的日本AV产业界‘(🎨)非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至(🌡)表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次(♐)以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问(🥕)卷形式(🧙)进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接(🈚)触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了(🕊)相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长(😜)官的菅义伟宣布将(🏫)对AV界加强监管，旨(🛺)在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片(🎣)的(🎰)情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协(📶)会”、“AV女优联盟表现者网(💍)络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女(🚽)优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就(📠)业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(🚻)演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里(🦖)，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这(🏃)一进程显然还没到终(🌲)点。

知名(🤭)纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化(🎽)名）虽然是业界排名前15％的佼(🚎)佼者，却只能住(🍊)月租4万日元（约(😛)人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从(🕸)小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为(💷)AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日(🍛)元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人(👨)群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪(🐞)排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品(🍥)时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显(🧕)然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大(🌴)变动的情况(🐝)下工作更加辛苦，一个匿名(🌳)的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡(🛸)沫经济时代”，日本的人口结构发生过(🔣)较大(📪)变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批(🧢)针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交(🚉)、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影(🍀)像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑(🍲)，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(🔃)市场份额下滑2.38％，为492亿日(👕)元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢(⬆)迎(🌏)。

传播介质的改变也动摇了(😔)AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大(🌴)程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录(🍙)像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片(🚸)见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好(🎮)看的“文化名片”，在全球、尤其东亚(🚢)范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出(🌉)口售(🕡)卖的局面。但当互联网(🐇)普及后，这种稀缺优势便(🏉)不复存在。

AV作为本(🍧)就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能(❎)直接向受(🔚)众提供内容，人(🈷)们对AV的需求减弱也就(🚉)不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身(🌔)在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已(🎨)是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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