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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧(⛷)《十日(🎨)游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行(🗂)业的改编对象(😣)，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献(🧖)身》到《解(👿)忧杂货店》再(🐣)到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编(😺)影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品(🆙)，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象(🚄)深刻。时隔近20年，国产网剧能(✨)够花大力气改编这(🏤)部小说，也说明故事中的(♊)悬疑推理依旧不过时，该(🗓)故事的推理内核中还能生长出新的好故(🔦)事。

《绑架游戏》像东野圭吾(🛹)的其他作品一样情节舒(🌳)缓、叙事绵(💨)密，但对主要人物刻画、推理叙(🔭)事的铺排上其实略显单(🚘)薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游(🖇)戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和(🔌)人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相(🥩)在被(😷)设局实施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵(✍)制对方，真相永远不会被(💙)外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀(✝)已(⬅)结束，“被绑架者”的尸体已出(📥)现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演(🥣)的(🐱)男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长(🏾)对女尸谋杀案的(🍗)追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、(🏔)老二反目成仇的(🅿)戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小(🔯)说中佐久与葛城之间的心理战(🍿)部分进行了(📵)扩充和深化(✉)，小说(👅)中两人心理暗战(😇)的道具是游戏产品《青春面具》，到了(😮)剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君(🛂)饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线(📥)故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察(🚱)是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红(🌠)的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠(👸)释得精(😨)彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为(🐺)超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被(🛸)传统推理小说写作所框定(📼)，带领推理小说不断地开辟新(〽)主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的(🚂)人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性(🎩)和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大(⏯)IP，大(📐)批小(🍢)说都被日本进行了影视化改编，福山(💙)雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说(🎼)的影视(😷)化，比如2009年孙艺珍(🥀)、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃(🛫)》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图(😤)书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十(🤜)日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭(🎯)吾小说口碑最好的作品。但即便如此(🍙)不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏(😇)《谎言之国》孤注(🖲)一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧(🌌)情。在日本(📂)小说中顺理成章的心理动(🛺)机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说(🍁)的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程(🏇)中仍是一种障碍。东野圭吾很多小(🥣)说对人性的(🍐)深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦(🏇)困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等(🥞)更是把(🚊)这种困境写到极端(🏐)。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这(🕙)也是最难以本土化的部分。

苏有朋(💄)版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本(👶)土(🐳)化的难度，想接地气但(💦)又(🔘)无法真正(💰)落地，只能架(👭)空，只能那么飘着(🤬)。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人(🚶)物、极端变态和分裂的情感(🚳)不仅本土导演、编剧不好把握，本土演(🚴)员演起来也水土不服(🙂)。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的(🥓)人，是一(🛍)个非常(🚵)日本(👇)式的治愈故事，而本土化影片(🌈)《解忧(🎬)杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的(🔫)故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别(📣)成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境(🍉)很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数(😽)据》《十(💃)一字杀人》《悖论13》的本(🛹)土(📨)化已(🕍)上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权(🧝)输出方，要求每(🎱)个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社(🎣)会(😿)派推理小说作家，他的作品(🔵)搬到不同的文化土壤里，真的需要(🆕)下大工夫修改才行。（(🥀)师文静）

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