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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察(🏠)，破案、(🐆)生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回(🌨)归。与之相伴的，是(😎)大编剧们在晚年迎来新(👷)的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了(🍆)《人世间》，1953年生人的(🕖)赵冬苓手握多部(🐮)待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世(🛵)，但(🥟)他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预(🌷)计(🌆)明年春(👔)天开机的(👹)《归队(🌦)》讲的是抗联88国(📡)际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉(🏮)案剧《南来北往》。四十(🧑)年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代(🀄)感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜(🚢)妍、刘冠(♈)麟等主(🧔)演，已(🔧)于今年4月19日(🧦)杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张(🌪)警(📡)察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几(😋)十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题(👴)材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎(🗞)过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速(👩)推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相(♓)大(⛔)白。人物命运、人生况(⚡)味和时代质感，这些东(🐧)西很缺乏(🦗)。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不(🚌)食人间烟火吗？

我们做的是什么(🍓)？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的(⌛)想法，就(🔝)想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也(🐔)挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南(🔶)，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张(🛒)山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常(🙆)微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材(📪)进行二度创作的。

他(🐾)们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟(🖍)我讲了这四(👩)十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说(💱)，车、站、线都归他们管(💺)，三个字有静(📶)有动，铁路(🥗)沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概(🗣)是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消(🎺)化。但我感觉到生活感还不够，2021年(🔹)下半年又找到他们三个(🚭)，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创(🆗)作剧本。

从1978年到现在(🍊)，从蒸汽机车、内(🎂)燃机车到动(😛)车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、(🦀)丢孩子这样的案件，而非杀人放火(🎰)。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起(📔)了小时候看过(🛫)的一(🚝)部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一(🥨)个重症病人后，这趟列车变成了特快(🎱)列车这么一(😯)个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧(🥘)，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看(📥)到师徒关系(⭐)了。社会高度机械(🌀)化，人与人之间在工位上没(🗣)有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家(📽)有九凤》似的(👽)。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么(👞)纯洁健康、有人情味。

好的师父就(👗)像父亲一样，无微不至地(🗑)关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相(🦎)辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这(👲)种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这(🏨)里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马(🐛)魁的出场，是(👢)带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒(👹)馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那(🚯)么威严，也(🚈)不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱(❓)、可敬的中国人形象，可(📽)敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的(👡)缺点，写他如何战胜缺点。他固(🐥)执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创(🏋)业，以及他与汪新父亲汪永(🎸)革（刘钧 饰(🏿)）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其(😅)是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来(📆)到一个新的时代，肯定会(🐥)充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西(🌻)。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克(😇)服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展(👶)，马魁始终在发展(🙃)和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪(🍆)新冒(🧕)着生死立功，问师父我还行吗(🕋)？他就(✈)一(📭)句话，“凑合”。他永远(🐠)是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中(🐂)比较喜欢的一(⛱)个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子(🔷)，但他是一个新时代的警察(☔)。

选角我没参与，这部剧的演员是导(🍘)演和投资方定的，汪新的角(🍄)色定了白敬亭。当时我(💦)小心翼翼地问这是谁，还抱着怀(✍)疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子(🧥)真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的(📹)感觉，都拿(❗)捏蛮到位。当时心里(👊)就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴(😂)选导演，后来他们说郑晓龙导演(🌺)有兴趣，当天晚上我(🗒)们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了(💫)不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀(🏣)之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就(🌭)觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、(🍒)再(🚃)有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱(🍼)俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家(😗)门前还栽了很多漂亮的(🛵)牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入(🔛)狱十年，妻子(🔺)带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我(💩)们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非(📯)常重要，要把演员领到那个年代真实(🗃)的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点(🏬)站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态(🔊)的，乘客南来北(🚵)往，火车川流不息，却是(😃)动态的。后来我觉得还是《南来北往》更(👼)贴切，跟晓龙导演(🌎)说(🥔)改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒(🥛)这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来(🆕)，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这(😿)部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人(🍴)生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生(🐬)转折。我们这(🛌)个(😃)时(🧚)代像高速列车一样行驶，甩(🏊)下了一些人，也把落后(🆑)和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平(⛰)台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必(🏯)须要看一部电影。好的电影我会反复(🍏)解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论(💳)是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽(🕴)的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退(👖)休了(📼)。写不动了(🌻)，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重(🚑)。关于现实主义的创作，我对年轻(🥞)编剧抱有很大的希望(🔔)，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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