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《黄泉(🎵)之路》游(🌄)民(⛷)评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小(🛐)镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武(🔲)士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出(🌂)鞘，誓要将对方斩(🐣)杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏(🎴)《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代(🌇)的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家(🔂)唯一需要做的(🕠)，便是在清版过关式的地图(🥠)中，将面前挡路(⛳)的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄(🥝)泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游(💳)戏(🤟)具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于(🧢)包含的颜色较少，在过暗的环境里，如(🍪)果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到(🍶)观看体验。但(🏵)《黄泉之(🍎)路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并(🛎)非是单纯地(👤)在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地(🔮)方上都有着为游戏量(🌪)身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借(🐹)助明暗和光影的不同(⛓)，被从近到远地分隔出(🏸)了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏(🎏)也经(📆)常会(👃)使用十分夸张(🕶)的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全(🔈)部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光(🔻)照影响。这虽然不真实，但既突出了作(💦)为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有(💃)一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许(📓)多动态的细节。场景中经常掠过的大(🎒)风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多(🈚)的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都(💋)印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇(💭)之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十(🛴)分注重场景的构图。就算在战斗环节(🕓)中，你也很少能看到贴近人物的近(🎙)景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡(🚸)的构图方式。例如在一处过桥(🔹)的场(🖱)景(🎻)中，游戏会使用比较夸(🎙)张的远景，让河道(🚩)占据大半画面，而当玩家仔细观察河面(❤)时(😦)，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀(🏺)剑来诠(👆)释武道

本作的战斗部分可(⛪)谓十分纯粹，主角没有时下流行的(🦇)“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂(👜)》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派(📧)生剑技。这些剑技除了动作(🐼)和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而(🤱)在动作设计上(🐋)，本作似乎有些过分注重连(🕖)招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑(🐏)动作在(🔖)劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈(🗳)，让每一下劈砍都像是空挥一般(🆕)，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失(🎫)了许多的真实感。

如果说连招是主(🐣)角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味(🏦)猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙(🎖)来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣(🐎)声响起，游戏也会进入短暂的(🍔)慢镜头状态，让玩家(🐗)可(🎬)以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容(🤤)易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么(♑)精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实(🚔)现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻(📔)击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲(🥔)劳状态，期间几(🉑)乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残(🍫)的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节(🛤)约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还(🤟)是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会(👗)惨遭背刺，受到(🏒)双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无(😍)法使用方向键(🙀)来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵(🏊)敏，“转身(🎚)连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩(💐)家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着(⛱)人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中(👹)期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家(🆑)只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩(🎥)“回合制”——先(😶)格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模(👑)式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡(🏞)显得更加食之无味。另(🥨)外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例(🈵)如有些敌人在击杀前会(🍝)无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端(😿)，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了(🗝)“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入(➖)了濒死，意识(🗒)模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的(🚩)道路。在黄泉之路上，主(🎿)角会见到曾经被自己杀死的恶(👕)人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路(📸)之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事(🔣)并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个(🚪)能不停杀戮，却又坚守(♟)正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试(🕷)图增加故事的深度时，还在一(⏬)些概念(🈷)上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未(🔲)来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方(🕗)文化解读方式，在本作(💾)中可谓(🌆)屡(🏬)见不鲜。

这条黄泉之路在(😅)关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家(💼)不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路(🚢)的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力(🔬)的道(🦐)具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的(💲)机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之(🍏)路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动(❣)态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为(🚒)模(🐄)式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下(😩)滑。而(🦊)平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则(🍡)使(⛷)得本作的剧情(👯)质量不够理想。

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