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日本电影（老译制片）之我见（上） 日(🏻)本(🔅)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🧜)香了，本片主演(🦄)除(👋)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🎾)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🍐)后通过情节的推进探寻(🎑)其做案动机(📰)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🦔)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(⭐)半段演唱会的现场和警事厅的(😞)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深(🍏)刻，在当时(🏙)中国(👬)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(⛷)章。
此片在(💼)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(♐)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🚯)次是(😅)2004年的中居正广版，这部电视剧以(🏇)和贺英(🌊)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🐶)上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维(🚙)新后(🚫)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(🕞)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(📶)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🌭)外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(😩)大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🎆)删掉了一些“黄色”的片段，现在看(⛔)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追(🥗)捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(💱)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(💧)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(🛍)十(🌠)年代前期东映(😡)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(🛩)对观众构不成(⭕)太(🎵)大(🈸)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(📸)还有就是此片由重新(🤭)成(🕋)立的大映制(😦)作，但大映没有自己(💠)的院线，只能(🔀)交给松竹发行，对票房(🐏)也有不(🚾)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(🏣)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🍽)代出生的人，风衣、墨镜、大(🚬)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🛃)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今(🌲)被人耳熟能详。
由于当时国(🛅)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🆙)效果(🐾)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞(📞)女(✖)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合(👘)的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🕖)中不少都重拍自以(🌱)前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(🛴)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(🛋)观众缘，到1984年《血(🏗)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🏠)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🌍)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(🎰)本，但愿不要(🛰)成为永远的遗憾！

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