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《黄泉之路》游民评(🥖)测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小(✒)镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对(🍜)一旁的危险(🛒)视若无睹，相继拔刀出鞘，誓(🔙)要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游(🌜)戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩(💢)法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的(👽)，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀(💇)殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与(🌷)，不过(🈴)与《影子武士》中耍宝(🌇)嘻哈(🚂)的风格不同，《黄泉之路》则要显得严(🍗)肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化(🍥)为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上(🦃)前往黄(🤓)泉的试(🐅)练之旅(♌)。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼(🔙)的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时(😊)暗的(🌦)画面频(📍)闪，以及2.35：1的宽屏比(🐙)例，都让(💬)游戏具有了强烈的(❕)老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导(🚮)致画面中的细节糊成一团，以至于影响到(🔟)观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了(⏸)这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效(👒)果。

本作中的横版场(👠)景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为(🤡)了区分(🙆)人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的(🔹)街道中，人物的图像全部由黑色(😛)剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既(⛓)突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还(🚃)有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动(🥟)态的细(🧜)节。场景中经常掠过的(🕐)大风，会随之卷起一阵阵烟(➰)尘，让画面拥有了(🐦)更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景(✴)的构图。就算在(🏌)战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时(⛏)候游戏(🐍)都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河(🧐)面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之(🐚)类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的(🧀)一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙(🔜)环节那样强调剑道的“一击必杀”，也(🏊)没有像《仁王》一样用上中(🗑)下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决(🌦)技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作(📝)似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽(💅)视了动作的打击感。敌我的挥(💙)剑动作在劈砍到目标时，几乎(🥏)都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人(🎩)的出手速度都快于主(🤝)角，玩(🥄)家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有(✍)效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这(👪)个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的(💟)慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相(🏥)撞时溅出的火(〰)花，这便是整个战斗系统中最具(🕖)乐趣的部分。

不过，弹(😻)反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的(⏯)出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了(⛵)一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主(🧡)角(🤓)面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格(🔽)挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的(♎)耐力，一旦玩家耐力耗尽，就(🦉)会陷入长时间(😉)的疲(🐝)劳(😮)状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很(🛫)快就会(🈲)被周围凶残的敌人杀死。这(⭕)就要(🕷)求玩家必须要将格挡、弹反两种(💍)防御手段交替(🖊)使用，在节约耐力的同(🔙)时，还需要(🛤)尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹(💄)反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻(🍬)时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效(🚑)应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家(🚍)战斗体验的内容，还是敌人那单调的(📚)行为模式。

本作中，人形敌人占据(😸)了绝大多数的比(🐈)重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以(💛)至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重(🚗)复感。

也因此，玩家只要记住了(🛰)某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出(✳)两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数(💇)量上的增加为玩家带来(😖)更多乐趣，反而让关卡显得(🎩)更加食之无味。另外，游戏后期的(📢)新(🥟)敌人，其能力设计也让堆(🤱)怪带来的负反馈愈(♓)加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时(😋)闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人(👣)在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效(🤯)果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名(🦍)称，也同时是主角的故(🏍)事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人(👗)，或是未能救下的善人(〰)，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来(🛂)让故事导向三(😘)种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又(💊)坚守(🦍)正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未(🚫)能塑造出任何一个让人印象深刻的角色(⛺)，而游戏在试(🧀)图增加故事的深度时，还在一些概念上出(🖥)现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义(✉)，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具(❌)“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则(😭)是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路(🎠)向(🏰)前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不(👷)多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品(🌓)之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀(🈹)人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些(🚔)有限的(🦓)趣味(✏)。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面(🥈)显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆(🍳)怪现象，都让战斗环节的乐(🔲)趣迅速下滑。而(🌦)平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解(🌠)，则使得(🏓)本作的剧情质量不够理想。

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