《穿甲弹电视剧》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一(📥)部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑(😾)仔(🏈)电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年(🐁)的情感与人生故事。

一(🛁)直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战(📁)成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不(🔓)容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴(🌔)惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找(💅)到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的(❄)成长环境和经历，书写这(💮)些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故(🏄)人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放(🅾)在了更加朴实而普世的主题中(📯)，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着(🎠)似乎(🤛)乏味接地气了些，其实接地(😿)气有接地气的力量。

《江湖儿女》故(🕰)事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧(🕺)，为了救男朋友(🙁)，入狱五年(🖋)。出狱后南下奉(🚨)节寻找男友，却发现自己(🌐)愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不(🔺)计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了(🥅)，故事(🎣)很直男(🕉)癌：所谓的(📘)“有情有义”，就是女性活该为男人懂(🚜)事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反(🏞)，我觉(❇)得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品(🔩)变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什(🥠)么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对(✌)身无分文的困(🕋)境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终(🆓)向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解(🏿)决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志(🅾)得(✒)意满地亮(🌇)相，往往虚弱愚(🍧)蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越(🏈)能反衬唯(♈)一(⏲)女主(🌳)角的(🛹)坚韧、热情、真(🛫)实勇(🎛)敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公(👠)生存，女性成了男性的庇护所。

那什(🤞)么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德(🐽)里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要(🚩)塑造的不是一位对丈夫和(👲)家庭婉顺的贞妇，而是一位(🌟)寻常而顽强的当代女(🚦)性，她的有情有义是“顺从自己内(🎺)心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开(🎰)，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于(🀄)承(🎄)担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个(❇)玩笑，这个角色也可(😺)以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江(🌸)湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观(🆓)察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调(🥨)侃，去描摹中国社会底层大(🐿)众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调(🏳)侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握(🏖)住了这个分寸。

如果(🧝)说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇(🕥)洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞(👁)台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入(🦎)流歌手模仿巨星式的煽动中(📬)，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但(💾)消解了苦情味道，巧(🏩)巧的力量在其中，没有(🎵)被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧(➖)巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便(㊙)这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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