《8090AV》

日本电(🤞)影（(💃)老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🔅)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情(🏎)片(💉)，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(😬)演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名(🚣)。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🍈)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅(➕)峰之作，本片(🔲)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(🦋)景。影片推理缜密，情节步步(📄)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🦑)要演员均(🤖)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🧔)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🏏)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(👵)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(😦)达一年(☕)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的(🍓)中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(😵)74年的电影版。
《望乡》，74年上(🍪)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(⤵)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(🎾)堪回(🍼)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(⚫)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比(🏊)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🤯)而增强了(🗓)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(🏋)，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(💪)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(📵)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🈷)首先(🚙)是七十年(🍏)代前期东映《无仁义之战》之类(🔗)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(👼)太(🗞)大吸引力，再说高仓健也没有(👵)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(🏘)片由重新成立(🎥)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🍻)节(🕜)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个(👨)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(🔧)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出(🔎)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为(♉)社会的时尚。上(🍹)译的(✨)配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🕘)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三(📝)浦友和联袂主演的四部电影(🚦)。七十年代(🎓)中后期(🥟)，这对金童(🚿)玉女在日本享有很高的人(🕙)气，特别是山口百惠，在影视(🚂)歌全面窜红。当时东宝(💬)公司看到了这个商机，请到(🛎)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(🌊)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召(🉐)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他(🔻)们的终成连理完(🎠)美结局。
山口百惠(🆗)是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🅿)面质量一般，屏幕不可变，最遗(👊)憾的是没有(🥫)收录上译的配音(📕)，这几部电影的配音很难弄到(🤔)，而且电视也极少播上译的版本，但(🕷)愿不要成为永远的遗憾！

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