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日本电影（(🚇)老译(🎄)制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(🌷)见（上）

《生死恋》，71年上(📆)映，60年代日本拍了很多这样的青(🎳)春爱情片(🙏)，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(🐛)上(🙄)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯(👙)，然后通过情节的推进探(🤐)寻其做案动机以及造(🔪)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(📭)步步(🖌)推进，摄影美(🌿)轮美奂，音乐低沉悠(📠)远，主要演员均落力演出，是一部(🎣)动人心魄的推(🎠)理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🎹)事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪(🍑)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🛅)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多(🎇)次获奖(🎗)，据说当(📃)时在日本上映长达(🛏)一年之久。此片松竹公司发行过(😃)很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(😎)视角出发，部分情节借鉴了74年的电(🧞)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新(🏽)后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(➕)解家(🎾)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(➡)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(🤭)不堪回(🍉)首的历史并揭露其阴(🥣)暗面，批判(🈶)了军国主义给本国(🚼)和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(🈵)实性(🐣)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(🐄)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(🕴)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(❓)部在日本票房失败的商业片，却(🎆)在中国取得了(🎩)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🎑)离开(🕑)东映的高仓健领衔主演，应该说本(💻)片的cast和staff都很强，投资也(👾)有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首(😴)先是七十(📝)年代前期东(👒)映《无仁义之战》之(😸)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🚅)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(🚑)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(🕶)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作(😷)堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(🕣)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(🤷)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🙃)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🐞)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(🧝)日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(💕)档(🙎)度身定做一系列电影，其中不少(🍊)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🚳)中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(⛔)星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🛥)了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🛫)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🤑)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也(🏨)极少播上译的版本，但愿不要成为永远(🍇)的(🗣)遗憾(🚆)！

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