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日本电影（老译制片(🔵)）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(🤯)青春爱情片，到71年这(⛲)类电影已经不吃香了，本片(⏭)主演(⚾)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(🛃)还没有发行任何影带和碟片(🐿)，想看(🤷)到清晰版真是(⏩)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(➕)寻其做案动机以及造(🌄)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🥒)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🏌)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(Ⓜ)这部电影的争鸣文章。
此(🐢)片在当年票房排名第四，同时(🌎)在各(🔪)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(🕳)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(👀)输(🐢)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(📁)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(☕)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(🗳)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(📺)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(🍝)的成份，反而增强了影(😓)片的(🔽)艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🆗)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🦇)主演，应该说本片的cast和staff都很(👄)强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🔧)当(🍆)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🌄)黑帮动作片盛行(🈷)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(👗)没有彻底摆脱以前义侠(📥)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(📄)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够(🕌)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🐩)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🥍)代出生的人，风衣、墨镜、(🏂)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创(⚓)作堪称经(🎭)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(🚆)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(💻)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🚐)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的(🛏)全貌。
《伊豆的舞女(✖)》《绝唱》《雾之旗》《逝风(✡)残梦》是四部七十年代由(🐇)山口百惠和(🏫)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🏽)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(😧)司看(🏪)到了(💩)这个商机，请到六十(🐙)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(🚡)定做一系列电影，其中不少都(🔜)重拍自以前的经(🤦)典电影。靠他们超高(🐫)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(✳)电影拍到(🈚)1980年的《古都》，以他们的终成(💛)连理完美结局。
山口百(🐦)惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🚱)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(🎊)众缘，到(👗)1984年《血疑》在电视上播放(❎)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🚌)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(💄)很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(💘)要成为永远的遗憾！

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