《三级电影全集》

一朝繁丽，一(🤘)夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的(✝)凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实(💐)习记者/戴芷晗）

“春风(🏾)桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人(🛃)诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面(🕍)而来，连同(👶)这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故(🔑)事。从唐代(🌊)白居易的《长恨歌》到元(🎯)代白(📆)朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在(🕎)人们的灵魂中(🤬)。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、(💸)含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在(🏪)江苏大剧院戏(🎡)剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前(🔊)后，唐明皇与杨贵妃“天长地久(⏳)有时尽，此恨绵绵无绝(💐)期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆(⚡)曲小生名家钱振荣，“昆昆(🗄)”艺术(㊙)总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐(🗂)明皇和杨贵妃的爱情悲剧(🦎)，揭示(🏺)出唐王朝盛极而衰(🏴)的历史教训。该剧被誉为元杂剧四(⛏)大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具(♈)有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：(☕)

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生(🕗)殿以金钗钿盒定情，永结(🔭)盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐(😬)皇(🚿)仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨(👄)。

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将元杂(🐴)剧(🈲)改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的(📁)爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造(🐸)改本《梧桐雨(🎂)》时，该剧的整理改编者(😨)、国家一(🥐)级编剧罗(🐪)周有意(🍩)识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人(🚎)物与情节上，将(🐟)原著“末本戏”（即由单(🍚)一男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造(🦔)。充分展示各行当的表演、声腔之美(✏)；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅(✒)度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个(🏷)半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要(🤫)求。作为一(🎳)部由元曲改(🍋)编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔(🧘)子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众(🐑)的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个(🛒)原因，才有了唐明皇和杨贵妃(🌶)后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一(🐧)个非常重要的部分，在全剧中也起到了(🧕)一个很(🌦)好的说明作用。这是第一次沿用元(🚓)杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧(🚩)桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也(⛷)加入了一些她自己的理(😗)解与思(🧡)索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的(🐆)内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐(👝)雷，在聊到杨贵妃(⚽)这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道(🛬)：“这部剧中的杨(♿)贵妃和其他(📐)剧相比是截(🍐)然不(🦇)同的。比如《长生殿》一剧中(😗)对于(👫)女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆(😛)剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长(🕔)地久的那(🈸)份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧(🙈)桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修(🥚)改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿(💴)陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军(⏺)心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救(🏏)……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真(🚔)要救(🚏)三郎！杀了妾身，禄山之祸(🏓)虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责(🐳)备眼前的(🎏)帝王，却深深想念着消失了(🎇)的三郎。固然她(💢)是被逼死(🖇)、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓(♟)言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的(📔)一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐(🎺)明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着(🥃)他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风(🚖)声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要(😅)的，人在心情好(🏭)的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美(📧)，但当人的心情很差的时候，这些所有(🌏)的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一定要(🚧)在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一(🕒)种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看(🎥)似位高权重，但其实他的(😮)命运自(💬)己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐(✔)明皇的扮演者钱振(💏)荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有(🤦)无(🏰)上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、(🦕)愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到(😩)了淋漓尽致的(🤦)展现。剧中创造出来浓郁(🚐)的悲剧氛围，把(🔸)唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词(⏰)的意境(👖)、意象，具有强(🍝)烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔(🐿)的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的(🔱)痴男怨女，他们的身上承担(🧟)了巨大(🚯)的时(👢)代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可(🌾)没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离(✔)，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一(👋)个大(🛐)唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境(🏟)破碎之后彻(🚠)骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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