《糟了！爱丽丝》

《热辣滚烫》引关注，李(🏳)雪琴演技获赞，小三角色再引讨(🎌)论

在观看《热辣滚(🐈)烫》之后，除了贾玲的角色转变之外(😅)，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因(📱)此转变为敌意。

坦(🌗)白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她(🤮)立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝(🖌)试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相(🎰)去甚远，她的表演反而产(🙈)生了出人意料的喜剧效果(🙌)。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感(🔃)叹，曾经的小三形(🎺)象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起(🕖)，而现在，李雪琴这类(👬)逐渐崭露头角的演员却为这(🍼)一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有(😮)说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现(🕘)象：当公众对某部(🎓)影视(🕘)作品中的女性角色涉足婚外情进(😍)行热议时，往往会因(❔)性别设定和人物(🍙)形(📎)象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部(➰)分观众默许为剧(👄)情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等(☔)表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度(🤖)呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚(🍮)姻背(😯)后的深(🏹)层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上(✊)。

毕竟，任何在(🤾)道德天平上(✨)显得(🌙)灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法(🤘)则”，似乎只剩下一种近(💉)乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手(🌃)》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三(😞)十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在(🚭)外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由(📄)最初的(🖲)艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至(🤷)在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已(✔)然黯然失色。

这样的转变无疑揭(💵)示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形(🌠)象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面(👭)的道德批判，去触及并(🐿)理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往(🕞)》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎(🚳)林珠

当然，在这(📤)个过(🦃)程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主(🙈)角光环也(🥕)从出轨男(🧤)的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷(👼)静旁观、以(🕙)局外人的心态(🤥)看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今(🆎)日，剧情发展(🙌)更是顺应时代潮流(⏮)，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至(🎭)堪比(🌡)武打片的激(🌯)烈对决，生动展现了(🎸)时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三(💺)原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不(💈)仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广(🚑)泛流传的源头。

其(😽)中，由俞飞(✂)鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称(🔺)是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至(🍯)，在《牵手》热播期(🍞)间(🎹)，有观(🏒)众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角(🎒)色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情(🔬)感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电(💬)视台，借以宣泄对剧情走向(🚷)的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造(👝)手法几乎沿用了正面角色甚至是女(🖨)主角的(🥖)标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落(🌊)”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源(🚨)于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角(😚)对男(😪)主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了(📌)众多(🍽)目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正(🍊)是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万(🚂)钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人(🙂)的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演(📽)的钟锐之间，除了正常的爱情(♌)发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了(♍)共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度(🕒)过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人(🐺)在一次冲动与激情中发生了关(🏉)系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是(🚘)真挚的。此外，由(⛺)于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪(📺)明，自己(🍸)除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活(🚑)在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原(👹)配的指责让她最终决定打掉孩子(🐮)并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有(🦆)了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办(🚆)理(♒)离婚(💰)手续。

这种观念非常符合林珠的性(🖐)格，她本身就是一个(🥤)过(🍫)于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情(📠)的动机或许会被形容为傻气、天(🚗)真，却(😵)难(😇)以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时(📍)，公众的情感反应(🌉)则变得微妙而复杂。

海藻所面临的(🧦)抉择，是在(🌫)狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地(🛶)为金(😣)钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人(🚽)士怀抱？

这是一(🕕)个在影视剧中往往被清晰划分(👯)，在现(👮)实生活中却(✋)充满模糊界限的选择。

尽管我们(🤒)痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失(🦅)去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号(🐶)。

艾莉涉足婚外(🏰)情的动机似乎蕴含(🗺)着(✴)“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她(🚀)在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试(🍢)图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——(📋)为了满足(🔟)私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当(🦓)然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿(🏑)的婚外恋复仇(🌁)爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅(🎾)以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观(🐚)众带来对传(🛐)统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情(🕵)感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在(⛅)公(🎫)众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异(🦗)：凌玲(🚥)因陈俊生(⏮)的优越条件而动(🧠)心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉(📁)足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于(🍀)许幻山。这些(🌫)动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐(🥅)莹前(🌙)期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以(🍳)凸显其最终逆袭的畅(🎋)快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了(🔀)大女主实现华丽转(🔣)身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎(🎷)合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团(⛅)结互助的价值理念。因此(⭕)，前者令人反感，后者则赢得(😗)观众喝彩。

《第二十条》拍摄花(🔙)絮

提及《第二十条(🆚)》的拍摄花絮，尽管它折射(🚋)出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪(🛶)宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十(🔙)而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰(🔇)如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影(🥔)视剧中，第三(🚙)者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情(💂)绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知(♉)丈夫与美艳(👶)女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两(🦒)人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸(🚓)场景有着浓(👦)厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开(😦)了直接展示这一(🚼)刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场(🧤)面，无疑将(🔗)小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵(🍠)。

而在后续的一些剧集中，捉(🕓)奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新(🔱)的演绎方式和创新手法。如在《好事(🎨)成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同(⛴)事送咖啡的机会，细心观(📮)察谁(🎢)拥有相同的美(🚝)甲款式，从而展开了一(😓)场犹如谍战般扣人(🛷)心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、(📴)出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴(🐦)这类非(🗝)典型美女在影视圈的崛(🖕)起，我本人并(👲)无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显(🧔)然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临(🚳)的症结恰(🚙)恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自(😸)背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎(🕎)“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男(🍢)性的道德沦丧成为焦(♐)点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与(🐃)的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果(🔪)按照时下流(♊)行的评判标准，《安娜·(🌍)卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也(🙏)会被轻易冠(🌵)以“渣(👥)男”的称号。这一观点(🛃)无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性(♒)的有力呼吁。

你把这么复(📞)杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开(🌛)情感纠葛，滚烫的(🛩)情感升腾至极点时，却未与远在天津(🦏)的女(👱)友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这(⛔)不正是当下社会热议的“渣男(👹)”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般(🐌)纯洁无瑕，那么(🐸)何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感(🈲)的深(🧔)度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘(😸)人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋(♎)思明

借以炫(🥤)耀成功的手段而已

海藻爱的(😬)也不是宋本人

是宋光环照耀(🚉)下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来(📂)往往》与《牵(🔕)手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽(⬇)管其观(🔞)念在一定程度上受到(🖲)所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词(🕸)，虽然质朴直接，却(🗻)犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰(🎭)辛历程，而你坐享的却是他披(🎭)荆斩棘后的(🛁)丰硕成(㊙)果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的(🔗)积累，这使他拥有了摆(🔉)脱曾经共患难的妻(🐬)子(🏉)，追求内心激情的资本。然而，原配(🤬)妻子对此岂能轻易释怀(🤖)？(🌇)这场(🙁)情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动(🌆)声色的利益争夺。即使林珠(💤)的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给(🐼)无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这(🐐)部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述(🕋)：

男人的(😌)占有欲犹如一场战役中(😢)的(👆)阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征(🧗)，然而这份胜(🎩)利往往短暂如烟(🐭)，不久便会撤离战场；而女人的占有(⛴)则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖(🥀)般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个(🔮)人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主(🌠)人公命运交给观众。

观众(😑)朋(👫)友们

你们能帮他选择一条新的人生道路(📅)吗？

诚(🏯)然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中(🐳)探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中(🔉)深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深(👇)思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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