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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（(🏯)老译制片）之我见(😶)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(🥦)很(🌽)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(🧕)发行任何影带和碟片，想(👧)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动(🍠)机以及(🍔)造成犯罪的各种社会背景。影(🏉)片(🥘)推理缜(🦀)密，情节步步推进，摄影美轮美(🎯)奂，音乐低沉悠远，主要(🚫)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在(🍘)当时中国(✏)很多电影杂志都有关于这(😚)部电影的争鸣文章。
此片在当(🏾)年票房排名第四，同时在各(😣)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴(💶)了74年的电(🛫)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维(🔪)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🍳)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会(〽)遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(⚾)，使影(🏼)片更具纪实性(🏾)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🖕)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🤗)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(👲)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🚠)五亿日元，但票房仅排在(🍐)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(✌)十年代前期东映《无仁义之战》之类的(⚫)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(🐈)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(🍪)己的院线，只能交给(🈷)松竹发行，对票房也有不(🏁)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(😋)强，个别内容有些拖沓。

但(⛏)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(📍)如一股强劲的春(🌖)风席卷了(🦍)中国(🏍)大地(👝)，影响(👭)了一大批五(🎴)六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🐀)配音艺术家对此(🎲)片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(🕍)词至(🚅)今被人耳(📡)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(〰)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(😊)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期(🔪)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🚘)了这个(📫)商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🚒)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(🍥)列电(😋)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超(🔢)高的明星号召力，很多都入围(⛑)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🚞)在中国最受欢(👖)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🏆)轻人(🔕)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🏇)口百惠电影的DVD,但画(🚾)面质量一般(😫)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(🍇)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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