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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美(📫)影视行业的改编(♏)对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架(🚑)游戏》，虽然改(😀)编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大(🤦)，也颇受关注。

《绑架(✒)游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年(📤)的作品。《绑架游戏》虽然没有(🕞)《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部(🈷)比较(👱)独特的(🍣)作品，故(✍)事非(💕)常精巧，尤其是小说结(🕕)尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬(🥂)疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的(😕)好故(⛔)事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他(🍨)作品一样情节舒缓(🏴)、叙事绵密，但对主(😶)要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主(🐤)人公的一场“绑架游戏”，是给读(👽)者的一个(🍊)悬疑推理(🐖)游戏。随着故事推进，读者会(➡)发现广告行业精(😣)英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从(📷)佐久的个人视角(🦍)展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策(✊)划绑架案的葛城之间成为(😶)永久的秘密，他们互相用(🧒)证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十(🤣)日游戏》，人物、(😸)剧情都做了大量的扩充，多(🗣)视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元(😪)素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被(⏩)绑架者”的尸体已出现。至于谋杀(📦)是怎么(🍥)发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金(🕔)晨饰演的男女主角展开(👸)的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女(🧡)尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二(😯)反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑(🍷)架游戏(🛩)”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩(♈)充和深化，小(❕)说中两人心理暗战的道具(💦)是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏(🍝)《谎言(👳)之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕(🤝)君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右(🥨)主线故事，这个悬疑铺设得(💱)也不错。该剧本土化改(😶)编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象(📧)，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当(🈶)，办案(🕙)抽丝剥(⛷)茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；(🏷)而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年(🔘)出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新(🥢)主题和新领域，写出了无(📜)数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾(🆘)的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野(✖)圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是(🙋)改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始(🥫)了东野圭吾(🔕)小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜(⏬)行》，后(💠)面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等(🌜)。《秘密》还有欧(🚻)美的影视版本。“东野(🌹)圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号(🙃)召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商(🛬)版权争夺的对象，被引进(😦)出版的《解忧杂(🌡)货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧(⛏)、游戏、舞台剧等多种版权这两(🕒)年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最(👰)大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评(💊)价仍是“不接地气”“故事悬浮”等(😤)。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身(😮)背高利贷，又遭遇了投资方(🎇)撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子(🧤)的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就(👕)不可能实施绑架游戏，这不现(🚍)实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理(♿)动机(🍽)到了国产影视剧(🕙)中需要做大量的(🐩)铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性(🥩)深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影(🚚)视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的(🐊)深挖、(🔔)对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶(🖍)意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作(🏳)品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这(🔟)也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的(⏪)《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小(🥪)说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困(😨)境，在本土故事中只能成为(👥)一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅(🛣)本土导演、编(📚)剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特(🏪)的一部小说，能够穿(🌴)越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救(🛃)了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而(🏵)本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人(🚳)、艺术家才算完成结局。

日本文学(🗞)中的(🏮)极致的治愈和极端的人伦困境很(⭕)难改编，最终都会不伦不类。但凭东(🎲)野(🍤)圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人(🍈)》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是(🚰)个十分挑(🌋)剔的版权输出方，要求每个版本的影(🚖)视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作(🌧)家，他的作品搬到不同的文化(🌨)土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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