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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起(🤾)了冲天的火光(👠)，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹(🍦)，相继拔刀出鞘，誓要将(🏂)对方斩杀。

这种颇具(🎽)日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格(🌶)，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中(🅿)，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提(📙)的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之(🎤)路(🍋)》则要显得严肃写实许多。主角将(🏡)亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白(🚘)风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼(🚞)的部(🚚)分(✏)，无疑是它十(🛫)分(🐈)复古的黑白画(🍊)面。屏幕上时不时出(📧)现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良(🗻)好的打光，很可能会导致画面中的(😕)细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑(🌆)白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是(💯)在许多地方上都有着为游戏(🏎)量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图(🕡)像全部由黑色剪(🎥)影(🐺)所构(🚻)成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑(⬅)互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之(🗒)外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷(📸)起一(🥃)阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在(🚰)愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画(💿)面感，本(👺)作在镜头上也十分(🅾)注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴(👦)近人物的近景(🈹)镜头(🔓)，大多数时候游戏都会采取更加平衡(🗝)的构图方式。例如在一处过桥(⏳)的场景中，游戏(🐛)会使用比较夸张的远景，让(🐮)河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不(🍙)经意地发(💀)现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道(🤘)

本作的战(😷)斗部分可谓(💢)十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳(🐎)之类的特殊能力，甚至不(😳)能跳跃，除去有限的几个投(🥡)掷道具之外，仅能依(👍)靠手中(👕)的一把太刀来杀敌。

不(🎮)过，本作中并(😶)没有像《对马(🎽)岛之魂》中对峙环节那样强调剑(🤞)道的“一击(🥗)必杀(👏)”，也没有像《仁王》一样用(👖)上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合(🛋)，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人(🗃)。

而在动作设计(📟)上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标(🎰)时，几乎(👐)都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但(🍘)也(🎺)丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌(💶)方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的(🚢)出手动作，而本作许多场景(🕵)为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精(🗽)确时点的弹反增添了一些不必要的难度(🏃)。

相比之下，可以提前(🚴)进入“防御架势”的格挡机(👛)制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不(🕷)停消耗玩家的耐力，一旦玩(🎟)家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害(🚷)加倍，很快就会被周围凶(🏡)残的敌(🚘)人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌(🐻)人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身(🐨)连招”来调整人物朝向。但是(🐓)，互动(🏧)键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对(🔁)来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝(🐢)大多数的比重。虽然它(🏃)们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区(🥗)别，但行为模式和招式都十分相似，以至(🔍)于当游戏进(⛹)行到中期(🦐)后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分(🥨)单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再(🚔)砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为(📶)了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的(🗝)增(🔮)加为玩家带来更多(🖌)乐趣，反而(🗞)让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力(😆)设计也让堆怪带来(🛹)的负反馈愈加严重。例如有些(🤾)敌人在击杀前会无限召(🌝)唤小(🚃)怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交(🎩)战。当这些新敌人在怪群后方出现时(🐖)，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到(🐌)十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北(😬)的主角(🛣)陷入了濒死，意识(🐋)模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往(⏯)黄泉的道路。在黄泉之路(⏮)上，主角会见到曾经被自(🔪)己(♑)杀死的恶人，或是(🛎)未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则(🏴)需(🔮)要在爱、义、(🖨)或者复仇三种道路之间做出选择，来让故(✳)事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由(⏮)。整个故事都显得有些老套无趣(⌚)，也未能塑造出任何一个让人印象深刻(🌑)的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐(🍆)”的误用。游戏为和谐赋予了过多(〰)它原本不具有的含义，甚至(🚣)把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和(⛴)谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式(🚁)，在本作中可谓屡见不(🎑)鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则(🤢)是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需(👪)要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品(🌎)之外，还分布着(💕)少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机(😘)关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵(🔴)器战斗，打造出了剑戟片式(🧕)的独特体验。游戏场景中丰富的层次(🥌)感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重(🎎)的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下(🚯)滑。而平淡的故事与一些过于(⌚)牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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