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一朝繁丽(💎)，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习(💫)记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧(🏒)桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起(🍫)传递出来的还有蕴含(🚁)在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白(⛓)朴的(🌡)《唐明皇秋夜(🕐)梧桐雨》，唐明(🚺)皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人(❣)们的灵魂中。11月23日晚，随着幕(🤵)布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻(🐀)、古朴大气的南昆风度剧(🥄)目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久(🔒)有时尽(🥑)，此恨绵绵无(🥄)绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、(🆔)中生代昆(🤤)曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中(🛰)生代昆曲旦角名家(⚽)龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃(🔅)的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的(📃)历史教(🚮)训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒(➗)定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞(🌸)尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之(🏟)乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾(🛳)经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂(🍙)剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学(🏴)创作史上，《唐明皇(🖋)秋夜梧(♓)桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧(🏷)罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（(🙂)即由单一(🈚)男性主角主唱(🔹)全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔(🕝)之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半(😦)小时(♈)的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲(🎈)改编(🖤)而成的(🚫)昆曲作品(💹)，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美(👽)学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧(🌙)保留了元杂剧“四折一楔子”的(🐼)基本体例(❤)，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之(🕸)中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二(🎌)折(🥐)“奏舞”之间呈现给观众的，演绎(🚰)的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所(🎱)以这个“楔子”是一个非常重要的部分(🤸)，在全(📨)剧(🏯)中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融(📨)合了当代女性思想的“新”角(🦖)色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保(😀)留其唱段文字，另一方面，罗周在整理(🕴)改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当(🥒)唐明皇(🖨)在纠结、痛苦、矛盾(🏫)、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃(🌋)的内心又(🌒)有怎样的想法呢？

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演出开(🤚)始之前，记者在后台采访到杨贵(🌛)妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一(🍺)生享尽荣(📮)华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这(🏅)部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于(🐩)女性的描写还(📜)是我们传统意义上的思(🥞)维，君王宠她，她(🐉)就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她(🖐)，她的一生(🔵)就(📀)只能惨淡收场，内心没(🌔)有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内(😸)心天长地久的那份爱情。她的(🤛)死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演(☕)者龚隐雷接受(🔰)采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集(🥋)中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得…(🌍)…救得么？

众军：愿陛下(🍄)割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的(💮)！

唐(➿)明皇：救得的？

杨贵妃：救(👴)得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不(🎡)得(🐗)消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强(📐)，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想(🆑)念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又(👌)死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描(💫)写，是《梧桐雨》的一(🍈)大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写(🙋)了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷(📫)在失去杨(🥁)贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是(🔖)风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内(🐽)心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是(🈴)冰冷(🧀)的。”唐(📶)明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主(🎎)要(🛳)的矛盾点就在于一定要在国家和(👁)爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对(✨)得起子民，但是要抛弃所爱，不管(😧)怎么样(🔲)唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江(🥂)山的君王，悲谓高处不胜寒(📽)’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思(🎼)念等诸(⛅)多情(🤛)思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有(💋)强烈的抒情性。全剧着重突出明(🔤)皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合(😑)现代人对人生况味的领悟和悲(😕)剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般(🍺)的痴男怨女，他们的身(🛰)上承担了巨大(💁)的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华(🍆)，唐明皇励精图治、(🐇)功不可(🖲)没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到(🎫)了盛衰(🚡)。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有(🎊)一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲(🔲)痛(🤯)，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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