《将进酒by唐酒聊番外》

爱情片堪比武打片，被三(🤣)变成逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚(🍢)烫》，除了贾玲(🛬)蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演(📢)的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变(📹)“敌蜜(🏄)”。

说实话，李雪琴躺(🛣)在乔杉身上，看得我瑟(🌭)瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地。

李雪琴你真是饿了，什么(🎎)都演(🦇)得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李(😜)雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑(📯)的“三儿(🎨)”，让我想起年前舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）。

观众惊悚，以前的小三是狐(🚮)媚范儿的妖艳女星专属，怎么现在反倒是李雪琴(💇)这款日渐崛起，让这一角色走向另一风格极端？

（仅讨论“小三(👫)”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图(🕝)原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三(😔)年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但要我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的(🤐)陷阱里跳，倒不如(🚇)让小三拥有话语权，聊聊：

她们为什么会选择这个男人？

即，不审视小三的外貌，而审视当三的动机。

这种道德上不光彩的角色，自然需要(💡)动机才能(👙)成立。

而一旦从动机切入(🤛)，你会发现，现(🥗)在的小三大(🥙)概只剩“癫”这一个利器了。

历数以(👁)往女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸裂。

从90年代末第一部婚外情连续剧走到现在，出圈的小三角色都是这些：

98年(👌)《来来往往》许晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有(📯)，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货(⏫)，到普通路人。

跟剧中(🛂)原(🈺)配相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此处是以世俗审美(😏)来评价，不代表(🦖)我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老(🍃)干部原配与新潮女郎(🍰)林珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进(🔷)化到大女主，焦点(♐)人物也从出轨男过渡(🛬)到(🎈)了妻子，对小三的态度自然也不同。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈——厌恶(😋)——看戏。

开(👎)始还带着伦理上的纠结，接下来是恨之入骨、虽远必诛。

如今，则干脆(🅱)盛行原配小三联合收拾渣男，比武打片(🌦)还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的小三原配

先看第(📣)一种情况。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少(👱)人知道“三(🚪)儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴饰演的(🥛)女小三，大概是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众(🔃)写信到电视台投诉(🎊)说“怎么可以选这么清纯好看的(👅)女孩来演小三呢？”

可(🥄)以想见当年观众对俞飞鸿想骂又骂不出，只能胡乱骂电视台发泄怨气。

选角其实也反映创作意图(🛺)，两位(🍻)三儿，除了和已婚男发生关系这个“污点”，基本是按正面角色甚至女主角的手法来塑(👬)造的。

她们“堕落”的动机是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出(🥊)、行事稳健、风度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演的康伟业，是爱他的能力性格赋予的魅力：静时深沉、(📘)稳健、克制，一旦爱上便雷霆万钧、深情霸道，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟吴若甫饰演的钟锐(🍪)发生关(🍰)系，除了正常的爱(⌛)情走向，钟锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从(😩)公司出走，算是患难与共。

加上钟锐在王纯面前模糊妻子的存在，两人在一次冲动激情(🏯)之下才发生关系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原的(🌯)。加上性格温良，她们(🏫)在事前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉(📨)钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美(📜)丽聪慧，自己除了(💶)年轻，没有能比得(🐐)上她的地方(🕚)，最后也主动选择(🗓)离开。

林珠(🕥)曾飞(🕢)蛾扑火一头扎进她(🤕)以为的爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力削减太多，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开。

许晴后来在《奇葩说》上分享说林珠当小(🦕)三并不理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠也没有偷情，男(🥣)主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本(🍃)身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林(🐖)珠还是(✳)王纯，你可以说她(🛳)们(🤟)当三的动机是傻、天真，很难说是可耻、险恶的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是(👶)委身一个能满足她所欲所求的已婚霸(📳)总？

这是一个在影视剧里泾渭分明，在现实世界(👼)却暧(👺)昧不(🔗)清的(📝)选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑太大了。

到(🈺)了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧不明甚至刺透现实的复杂性，或者(⬆)说她好像是为女主复仇爽剧专设的(🍀)恶(😟)毒女二。

艾莉当三的动机有(🚴)些(🔭)斗米恩升米仇的意味，她被品如一家抚养大，因觉得被区别对待便想夺走品如的东西，以补偿自己的缺失（她觉得那是本该属于她的(🔜)）。

艾莉的复仇心理(🎹)——为了私欲不惜毁灭毫无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的(🐦)诱惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开启了供往后剧集模仿的婚外恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗、名场面（捉(⏺)奸(📖)、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚啊”之后，《三十而已》林有有舔许幻(💂)山冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众(😰)奉上冲(✏)击三观的前沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出来，大有招(😖)呼吃(🔃)瓜群众猎奇(🔔)的意味。

这叫主动(🗄)将当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什(🧐)么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、《好事成双(🐲)》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其(🚝)妙看上(✊)许幻山(⬛)。

基本(🚮)和传统颂(➰)扬的价值观泾渭分明(🎭)。

就像乐莹前期需要被闺蜜抢(🎌)男友，还(😔)给这对狗男女当伴娘(😭)，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她们这些小三某种程度只是(💍)促成大女主逆袭的(🤛)下酒菜。

不同的是，凌玲和林有有太供着观众痛恨的出轨男，自然站在原配对立面(🥂)，江喜、楚(🍥)志娟则将男人工具化(🛅)，和原配一起打脸出轨男(🌂)，符合女性一起手拉手概念。

自然前者让(🌀)人讨厌、后者让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反映一定社会情绪，却也只是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗居(📦)》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

小三则变成推(🌰)动剧情、女主复仇、供观众发泄，甚至猎奇、狗血的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原(🐃)配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾馆捉奸，但一问前台两人早(⬛)已人去房空。

我们知道，国人向来(🕰)热衷捉奸，剧集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事(🎧)先审判任何人物，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上(🎿)鞭笞，除了满足观(😻)众猎奇心，于剧情毫无助益。

但在后(💟)来的剧里，奸不仅要捉，还敲锣打鼓、推(😸)陈出新、独辟蹊径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖啡的(📧)名义，观察谁有相同的美甲(🐎)。

捉奸戏码拍得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉(🧝)奸，捉奸人还(🎯)是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始“雪琴化”、小品化，反(🙌)差、惊悚效果拉满。

我自是对李雪琴这类女星没有(💡)任何意见，但若换到资本的视(🙅)角，他们选择这些非典型美女的目的是什么？

总不可能是为了拓宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之后小三形象的问题所在：

看(🚧)20多年前的婚外恋剧，你会(🥟)觉得每(🌶)个人(🎗)都有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面对既有事实，才(💜)有可能解决困境。

《蜗居》之后的婚外恋剧是“奸夫淫妇”轮换(🥘)浸猪笼，起初(🗳)是小三一个人浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性简单、武断标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就是(🐯)渣男一枚了。

你把这(❓)么复杂(🔉)的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺(😂)可怜的

前几天重温电影(🏝)《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津(✔)的(🔼)女朋友分手，脑子突(💤)然蹦出：这不是现在所说的渣男嘛？

看完全片(🌇)会发现用渣来形容这么复杂的男主是低能的，而且(🍰)假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

我们对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来源于这些敢袒露现实，并用谦卑的态度，善意和真诚(🔖)对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是(🕵)宋思明

借以炫耀成功的手段而(🖲)已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽(👵)然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中原配有一句话，说清(⬛)了三人的利益关系，话虽糙却现实赤裸：

我承受的是他创业的过程，而你享受的是他创(😦)业的成果(🌷)。

男主康伟业(😊)的变化是从有钱开始，是他不再(😡)需要糟糠之妻，有资本追求自己的(😙)激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上(🙆)林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在她身(📛)上。

很多事情你没法改变(🛏)，那是本(⛽)性、利益、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比打仗(👙)的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久，就会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是(🏬)经年累月(💊)的。

每个人都有他的苦衷，每个(🍉)人都有他的自私凉(📱)薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解(🔀)、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命(📧)运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人(⏮)生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但(🚂)如果早就算计好了答(🍐)案，等着观众往里钻。

国产小三怎么能不愈发癫狂？

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