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《热辣滚烫》引关(💲)注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了(🖊)贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友(🧒)情也因此转变为敌意(🏭)。

坦白(🥤)说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁(㊙)感到一阵寒意。

在餐桌上被(📨)乐莹当场发(🕝)现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为(📉)了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满(🚦)悬念的“第(🚟)三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广(🌭)泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带(🏄)来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是(🥣)我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在(🐾)《蜗居(🍂)》一剧中，海藻与宋思明的不(🚉)伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引(🛀)发对外貌、年龄等(💛)表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾(❄)的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度(💯)呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入(🍓)他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕(🍐)竟，任何在(🐘)道德天平(🅿)上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱(👩)动力。当我们深入剖析小三们的(💭)心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖(✊)的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的(🧢)林珠(🕯)，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王(🔈)纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生(🎦)》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇(😨)，甚至在某(📠)些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的(🚩)转变无疑揭(😎)示了一个(📰)社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得(⛩)更为复杂多(👛)元。因此，对于此类角色的审(🌟)视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心(🎇)世界。

（此处是以(🥀)世俗审美来评价，不代表我(🧤)对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事(⏺)重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转(🎭)移到了妻子身上。随之而来的(🥠)，是对小三这一(🎓)角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的(📶)演变历程可以精炼地概(🔀)括为：

最初的无奈接纳——到深(🍯)切的厌恶排斥——再(⏱)到冷静旁观、以局外人的(🐍)心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出(🏋)伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐(🏁)渐升腾至恨之入骨的(😿)地步，秉持着虽远必(🛬)诛的决心。

时至今日，剧(🏻)情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手(🧑)对抗渣男的情节蔚然成风，其(📣)热闹程度甚至堪(✋)比武打片(📦)的激烈对决，生动展现了(🚺)时代风(💬)貌(🍿)的变迁和公众价值(⛱)观的(😲)演进。

《好(🆓)事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中(🐵)，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第(🏡)三者形象，堪称是观众(⚽)心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌(🔯)而向电视台发出质(🍶)疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这(🌛)段时期观众对俞飞鸿饰(📴)演(🈁)的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只(📽)能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧(🥜)情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女(💋)性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道(🏢)德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至(🏕)是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的(👛)“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源(🐝)于电影般(♒)浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰(🎧)演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时(📋)的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格(🤟)以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含(🌐)的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之(🕉)间，除了正常的爱情发展外(🥔)，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人(📣)甚至先后离开了公司，共同(🍤)度过了艰难时期。

钟锐在王纯面(🎗)前刻意淡化妻子的存在，使得两(🍡)人在一次冲动与激情中发生了关系。他(🎊)们的出轨动机是可(🛃)以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王(⤴)纯相对理智，她(🐏)指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（(♐)蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离(🐛)开。

林珠曾盲目(⛩)地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅(🚺)力都大大降低。生活的困境与原配的(🅱)指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠(🦊)作为小三并非无理取闹，因为男主角和原(🌔)配的婚姻是介绍式的，早已(🔸)没有了爱情。林珠(🐦)并没有偷情，男主角也在积极地与(🚹)原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性(🏧)格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机(🤸)或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众(🚕)对这两位角色(🌘)的同情(🥥)与宽恕态度，从他们不愿苛责其(🛎)行为中可见一斑。然而，当焦点转(🛸)移到海藻这个人物身上(🚃)时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与(📉)情感需求的已婚成功人士怀抱？

这(💙)是一个在(📗)影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择(🗻)。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不(👖)得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到(🍡)了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿(👓)佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾(💓)莉涉足婚外情的动机似乎蕴含(🎊)着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因(🏰)自感待遇(🅰)不公而心生怨恨(🧑)，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于(🈁)自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧(🍜)毁无(🔁)辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显(🐁)得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽(🦃)剧模式——以原(🗑)配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷(⚾)情等剧(🍵)情设计，令人印象深刻(🔬)。

在“品如的衣柜(💜)”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔(🦃)跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为(🎑)观众带来对传统观念的深度冲击，犹(🚦)如(🧑)一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情(✌)感赤(😚)裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱(⛳)惑》以来，剧中第三者们(🥨)的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心(😘)；《好事(😱)成双》中(👀)的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心(⛳)的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观(🔶)形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其(🅾)与背叛者担任伴娘，以凸显其最终(🌇)逆袭的畅快(😙)淋(👓)漓，这些剧中的第三者们(⛄)在某(⛱)种程度上成(👶)为了大女主实现华丽转(🛵)身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于(😏)迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现(🔷)代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则(🐑)赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会(😍)情绪(📛)，但终究只(🔁)是一种(🕶)短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(🖌)都是如何卑劣就如何塑造——《三十而(⛴)已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典(🎗)型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三(🖖)者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心(🔴)以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消(🆓)息后，满腔怒火地奔赴宾(💞)馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避(👋)开了直接展示(🎂)这一刺激肾上腺素的(🔌)情节，没有预先对任何角色进行道(🧤)德审判。因为一(🖕)旦呈现捉奸场(👖)面，无疑将(🐋)小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一(⛅)些剧集中，捉奸(🚘)戏码不仅得(🎯)到(🔑)了保(🐍)留，更被赋予了(✅)全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中(🆚)，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的(🍻)带有独特美甲痕(🐶)迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡(🎎)的机会，细心观察谁拥有(🐖)相同的美甲款式，从而展(🚘)开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸(🐸)大戏。

更(🔸)别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉(🧙)奸，捉(🍙)奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚(🚕)效果被推向极致(🔵)。对于(🙈)李雪琴这类非典型美女在影(💐)视圈的崛起，我本(🏧)人并无任何偏见；然而(🕙)，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然(㊙)，这并非单纯为了丰富大众审美视野(💢)吧？

《蜗居》之后，小三形(🙀)象所面临的症结恰恰在于(🍓)此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自(📍)背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯(👠)有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作(🚧)家金宇(🔃)澄在其参与的节目《十三邀》中(🥐)，曾对当今社会将人性简(🐰)化为标签化(🔶)表达的现(📬)象表示异议。他举例指出，如果(👽)按(🎣)照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一(💒)观点无疑是对复杂人(💂)性在文艺作品中呈现(🌏)深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前(🥈)，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的(📳)男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此(🍵)刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗(🏻)？

然而，完整地(☝)品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概(😵)述如此复杂的男主，实则过于(Ⓜ)肤浅。试想，若(🕧)每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关(😙)系及情感(👈)的深度理解和高级领悟，恰(🐡)恰源自于这类勇于直面现实，并以(💇)谦逊的姿态，充满(♌)善意和真诚去描绘人物瑕疵(🥓)的作品(🏩)。它们以其“不正”的面貌，揭(🥥)示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深(🗃)刻的认知。

《蜗居》怎么力透(🍌)纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点(😓)出：

海藻(🌤)不过是宋思(🥓)明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光(🚁)环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观(😧)念在一定程度上受到所处时代的(😸)局限性影响，但其创作思维却展现(💧)出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直(🕓)接，却犹如一把锐利的刀(🦄)锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰(🍞)辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟(🖕)业的人生转折点(🕔)始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质(💰)上是(📒)她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式(🍤)应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出(📑)人(🧚)物(🌺)性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、(🕐)利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部(♓)作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中(🎡)，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有(🐍)欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象(🈶)征(🙋)，然而这份胜利往往短暂如(💉)烟，不久便会撤离战(🗿)场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的(🖖)悄(🖖)然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一(🥏)面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的(🏓)谅解、领(🔙)悟和宽恕，让(🥦)心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其(🦍)中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产(🕳)剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射(🕝)社会现象的(🆗)镜子，让人不禁为(🌋)之侧目。

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