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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🥔)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(😖)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🖋)原小卷其他的在日(🙆)本也不是很(🕵)有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(🍫)社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🔸)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和(❓)警事厅(🚯)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(📘)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(😜)有关于这部电影的争鸣文章(🍬)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(✴)获(⭕)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🤑)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(🌇)鉴了74年的电影版。
《望(🚌)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(🐂)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的(📢)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(🔪)了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人(🚺)民造成的灾难。这部电影(🐋)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(💆)影主要奖项。当(🥁)时在中国上映还(🕚)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(📐)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(🛣)在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(😛)商业片大导演佐藤纯(💲)弥执导，刚离开东映(🐬)的高仓健领(🌞)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(💖)亿日元，但票房仅排在当年(🎼)的第16位。究其原因，我个人认为首(🏻)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(⬆)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(⌚)构不成太大吸引力，再说高仓健也没(✊)有彻底摆脱以前义侠的(👱)形象；还有(🔖)就是此片由重(⬆)新成立的大映制作，但大映没有自己的院线(🐈)，只能交给松竹发行，对票房也有(🛀)不小(🍦)的(🕊)影响；另外此片(💩)情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(🕧)些拖沓。

但在中(🤡)国(🌄)，由于四(🌟)人帮刚被粉(📙)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🎥)劲的春风(🏤)席卷了中国大地，影响了一大(👻)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🥕)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(😚)详。
由于当时国内上映的是海(🥑)外版，删节较多。还好日本(🎰)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很(🔬)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合(🈶)的导演西(👯)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(⏭)，其中不少都重拍自以前的(🐹)经典电影。靠(💑)他们超(🏇)高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🍹)到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(😞)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(⚫)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🥚)变，最遗憾的是没有收录(🤪)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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